Грегуар Поле - Неспящий Мадрид

Сантьяго . Мадрид — это же сплошной музыкальный маразм. Надо ехать в Барселону, чтобы послушать что-то пристойное.

Матильда . Да вообще, нет спасения нигде, кроме Вены.

Тибо . У нас в Льеже хорошая опера.

Грасиэла . Нет, правда, в Барселоне можно послушать прекрасные вещи.

Берналь . Но далековато.

Миранда . Надо признать, увертюра — это был старый добрый Карст. Прекрасная увертюра, тонкая, изысканная, трагическая без надрыва, легкая в нужный момент, я возлагал большие надежды, прослушав эту увертюру.

Матильда . Да, правда, увертюра…

Миранда . Да, а потом этот провальный Дон Жуан, по-моему, сбил Карста с толку, и больше он не сделал ничего путного.

Эдит . Да он больше почти не дирижирует, оркестр играет сам по себе, в этот вечер он вряд ли потеряет с потом пять кило, как обычно.

Матильда . Он теряет пять кило?

Тибо. Да, говорят, как гонщики «Формулы-один». Однажды на Франкоршаме [36] Гоночная трасса и автодром в Бельгии. я слышал интервью Шумахера, он сказал…

Эдит . Да, я несколько раз встречала Густава Карста у Яхера, он рассказывал, что концерт стоит ему трех килограмм, а опера пяти.

Сантьяго . Думаю, не всякая: вряд ли он теряет на «Бастьене и Бастьенне» столько же, сколько на «Зигфриде».

Федерико . Добрый вечер всем!

Грасиэла . Федерико! Какой приятный сюрприз! Я вас не видела.

Федерико . Мы только что пришли.

Сантьяго . Эдит, разреши представить тебе Федерико Гарсия Гарсия, блестящего журналиста из «АВС» и, стало быть, коллегу моей половины.

Эдит . Очень приятно, Эдит Жако.

Сантьяго . Эдит историк искусства, ты, наверно, читал ее книгу о вкусе и эротизме в семнадцатом веке, издательство «Ситадель и Мазено», просто чудо.

Федерико . Ну конечно. Вы живете в Париже?

Эдит . Да, вообще-то я живу между Парижем, Брюсселем и Веной.

Матильда . И Мадридом.

Эдит . Да, время от времени.

Матильда . Довольно часто все-таки.

Эдит . Когда как.

Федерико . Я дам вам мой адрес, я тоже время от времени бываю в Париже.

Берналь . Федерико, познакомь же нас наконец с этой очаровательной девушкой, в такой компании и с тобой можно пообщаться.

Летисия . Меня зовут Летисия Ромеро.

Миранда . Чем вы занимаетесь?

Берналь . В дневное время, естественно.

Федерико. Это сестра восходящей звезды, что поет сегодня Дон Жуана.

Селина . Хотите бокал кавы?

Эдит . Кончилась.

Летисия . Мы не могли приехать раньше, пропустили начало.

Матильда . Не вы одни.

Летисия . Ну и как?

Миранда . Прекрасно, прекрасно.

Сантьяго . Да, он талантлив, несомненно, талантлив. Может быть, молод еще.

Матильда . Как это вышло, что ваш брат, та-кой молодой, сегодня на сцене с величайшим дирижером?

Летисия . Карст слышал его как-то в Амстердаме. И потом, мой брат получил первую премию Парижской консерватории.

Эдит . Это не имеет значения.

Летисия . Так как он? Справился? Или не очень?

Селина . Лично меня проняло.

Эдит . Да прекратите же морочить голову бедной девушке!

Летисия . Хорошо все прошло?

Эдит . Ваш брат провалил свой выход и все еще не взял себя в руки. Не самая большая трагедия, но увы. Антракт пойдет ему на пользу.

Федерико . Ну да, публика потом помнит не с чего все начиналось, а чем закончилось. Это как на корриде.

Берналь . Угу, а началось, кстати, с опозданием на полчаса.

Миранда . На двадцать минут.

Грасиэла . Публика тем временем хорошо позабавилась, оркестр всех заставил петь, чтобы легче ожидалось. Я и не знала, что у голландцев есть чувство юмора.

Берналь . У голландцев нет, но у Концертгебау есть.

Федерико . А глава правительства, кстати, он ведь должен быть здесь, не так ли?

Сантьяго . Он, наверно, в королевском фойе.

Федерико . Надо попробовать туда зайти.

Тибо . А вот и звонок, пора по местам.

— До скорого.

Толпа расходится; официанты убирают со столиков и уносят подносы; билетерши утрамбовывают публику к дверям зала; ряды заполняются; стихает шум, угасает гомон, а с ним и люстра.

— Приятного просмотра, детка.

— Спасибо. И вам… приятного чтения. Вы далеко продвинулись?

— Приближаюсь к концу первой части.

Селина не решается ни о чем больше спросить. Густав Карст поднимает палочку. Маленький прожектор освещает ноты второго акта. Рядом с партитурой на черном металле пульта лежит раздавленная муха.