К Енко - Частная жизнь Гитлера, Геббельса, Муссолини

Мать Лени, в девичестве Берта Шерлах, очень любила своего мужа, Она также была практичной женщиной и разумно полагала, что юная Рифеншталь едва ли заинтересуется ватерклозетным делом. И Берта оказалась права. Сначала Лени проявила настолько яркий талант в живописи, что её мать была уверена дочь станет художницей. Позже, однако, у девочки пробудился интерес к танцам. "Когда мне было шесть или семь лет, я увидела в театре "Лебединое озеро", и с этого момента мне хотелось только одного - танцевать", вспоминала Рифеншталь.

Но отец, узнав о её склонности, пришел в бешенство. Он требовал, чтобы дочь брала в школе уроки бизнеса и оказалась готовой вести дела семьи, как только закончит школу. "У тебя нет мозгов для бизнеса, - говорил он дочери, - но я тебя научу. В моей семье не будет танцовщиц!"

Лени стала брать уроки танцев тайком от отца. Когда Альфред узнал, что делается у него за спиной, он решил поместить её в наилучшую танцевальную школу Берлина! Там она сама поймет, что не обладает подлинным талантом. С немецкой последовательностью он уже на следующий день после своего решения записал Лени в знаменитую Русскую балетную школу. Увы, его ждало приятное разочарование: после первого же урока для наставницы Ютты Кламмт стало очевидно, что её новая ученица обладает огромным талантом.

Лени была необычной девочкой: "Я хотела танцевать одна, руководствуясь собственными фантазиями. Я всегда отличалась от других. Я сама проектировала мои костюмы и хореографию своих композиций".

Подростком она заинтересовалась новыми формами танца, возникавшими в то время. Блистательная Айседора Дункан создала стиль простой, естественной импровизации. Одной из великих современных танцовщиц стала Мари Вигман, последовательница новых идей Рудольфа фон Лабана. Вигман открыла свою собственную школу, и Лени стала её выдающейся ученицей. Вскоре Рифеншталь засверкала на первых сценах Европы: Берлин, Дрезден, Мюнхен, Прага, Цюрих, Кельн... В сопровождении матери и своего аккомпаниатора-пианиста, Герберта Кламмпта, Лени гастролировала в великих городах старого континента. За каждое выступление она получала обычно от 600 до 700 марок - по тем временам большие деньги.

Несмотря на родительские запреты, Лени несколько раз снималась в кино. Но главным объектом её внимания по-прежнему оставался танец. Наверное, кинематограф так никогда и не приобрел бы в лице Рифеншталь одну из своих самых ярких звезд, если бы Лени не повредила себе в танцах колено. Ее лечили лучшие врачи Берлина, но безрезультатно. Наконец специалисты заявили, что необходима срочная операция, иначе колено перестанет сгибаться. Пришлось согласиться на операцию, которая показала, что у Лени заработала себе опухоль кости и разрыв хряща. Началось долгое выздоровление, во время которого она посмотрела фильм "Гора судьбы", поразивший её воображение и изменивший отношение к кинематографу.

Позже Рифеншталь никогда не жалела ни о своих занятиях живописью, ни о раннем знакомстве со сценой: как подготовка танцовщицы, так и умение рисовать помогли ей достичь успеха в кинематографе. Лени говорила: "Эти два элемента: танец и живопись сыграли свою роль в создании стиля моих композиций и формировании образа".

В 1925 году кинорежиссер А. Фанк отчаянно нуждался в актрисе на главную роль в своем новом фильме. Его героиня должна была танцевать и карабкаться по горам, а Лени как раз соответствовала этим требованиям. Успех сопровождал её с самого начала.

В 1930 году она впервые снялась в звуковом кино и опять без труда завоевала зрителя благодаря своему мелодичному голосу. Затем последовал "Голубой свет". В 1932 году фильм посмотрел Гитлер, которого очаровали не только сценарий и визуальные эффекты, но и звезда фильма Лени Рифеншталь.

Была ли Лени любовницей Гитлера?

После Второй мировой войны она утверждала, что никогда не стремилась к блиости с ним и никогда не танцевала для него в интимных, провоцирующих и соблазнительных позах, заставляющих вспомнить великие примеры Саломеи и Шахерезады, и, следовательно, он никогда не был её любовником.

Иначе думают те, кто её знал, любил или ненавидел. Эрнст Ханфштенгль (Путци) описывает вечер в апартаментах Йозефа и Магды Геббельсов, когда Лени впервые встретила фюрера. Вот портрет актрисы, увиденной глазами писателя: "Она была чрезвычайно живой и привлекательной женщиной, поэтому ей не стоило особых трудов убедить Геббельса и Гитлера отправиться к ней в студию после обеда". Разумеется, пригласили и Путци. "Вечеринка только началась. Для Геббельсов в приглашении Лени не было ничего нового - они и раньше много раз знакомили Гитлера с той же целью - женить и приобрести наследника его "трону", но пока без желаемого результата. Лени, - пишет Путци, - была ещё одной стрелой, направленной в эту цель".