Потом этот лист убирался в стол. И вот если я еще раз совершал такой проступок, он опять звал меня в кабинет, доставал мою расписку и говорил:
- Вот твоя подпись, ты опять нарушил свое обещание...
И тут уже бывало так стыдно, не передать...
Отец терпеть не мог моих школьных и дворовых привычек. А в те времена мы все время друг с другом менялись - перочинные ножи, рогатки и прочее в этом роде. И я помню, как давал такое письменное обязательство: "Не приносить домой предметов, принадлежащих другим лицам".
И еще я прибегаю домой:
- Папа, всего за тридцать рублей продается духовое ружье!
Он говорит:
- А мне его и за две копейки не надо!
Он реально себе представил, что будет у нас в доме, если я начну стрелять из духового ружья.
XII
Галина:
Отец появляется в дверях:
- Кто взял мой красный карандаш?
Или:
- Где моя линейка?
Мы с Максимом смущенно переглядываемся и начинаем искать пропажу...
Подобные сцены повторялись и в Москве, и на даче... Как известно, Шостакович сочинял музыку без рояля - он сидел за столом и писал ноты. И тут не требовалось соблюдать какую-то особенную тишину: могла залаять собака, проехать машина... Единственное, что его раздражало, - нарушение порядка. У него на рабочем столе лежали карандаши, ручка, линейка... А мы с Максимом то и дело таскали у него эти предметы.
Максим:
Шостакович не сочинял музыку в прямом смысле этого слова, он слышал ее каким-то своим внутренним слухом и фиксировал это на бумаге.
Постановщик фильма-оперетты "Черемушки" Герберт Раппапорт:
"Я пришел к нему вечером в гостиницу "Европейская". Застал гостей. Шостакович за столом что-то писал, отвечая на шутки. Всем было весело, мне грустно, потому что надежда получить музыку пропадала. Шостакович продолжал писать и разговаривал. Я поднялся, чтобы уйти. "Куда же вы? - спросил Шостакович и протянул мне только что записанные нотные листы - новые фрагменты для "Черемушек". Так я оказался свидетелем чуда рождения музыки гением. Это были лучшие фрагменты..." (Хентова, стр. 343).
XIII
Максим:
Когда я был маленький, я часто наблюдал, как отец сочиняет музыку. Он сидит и пишет. Я брал у него нотную бумагу и, подражая ему, начинал изображать точки с хвостиками... Потом я подходил к отцу и говорил: "А теперь сыграй, что я написал". Отец безропотно садился за рояль и пытался исполнять ту музыкальную абракадабру, которая выходила из-под моего детского пера... Разумеется, мне такая музыка не нравилась, поскольку он честно играл именно то, что там было... А он мне объяснял: "Для того, чтобы сочинять настоящую, хорошую музыку, надо долго и упорно учиться". А на мой вопрос: "А как учиться?" - он неизменно говорил: "Для начала напиши вариации".
XIV
Галина:
Мне вспоминается ясный весенний день. В кабинете отца раскрыта форточка, и мне слышны голоса резвящихся на дворе детей. А я сижу за роялем, играю развеселую полечку, и по лицу моему текут горькие слезы...
В это время в комнату вошел отец. Мои слезы в сочетании с беззаботным напевом произвели на него впечатление, и с того самого дня прекратились мучительные для меня уроки музыки. Это стало уделом лишь брата Максима.
Сомнения в моей пригодности к музыкальной карьере появились у отца несколько ранее. Как только нас стали учить игре на рояле, он стал сочинять специальные пиески для детей.
Первая из них была попроще, а вторая несколько сложнее. Отец решил их издать, но для этого опусы должны были быть приняты специальной комиссией в Союзе композиторов. И вот он решил, что играть там их буду я.
Помнится, первую пиесу я сыграла без запинки, а на второй сбилась... Начала еще раз - и опять сбилась...
Тут отец не выдержал и заявил:
- Она все забыла... Я сейчас сам доиграю.
И он уселся на мое место у рояля.
До сих пор не могу забыть этот конфуз.
XV
Максим:
В широком пролете раскачивается огромный концертный рояль... Кажется, что он сейчас упадет или ударится об одну из лестниц. Шостакович хватается рукою за голову и покидает подъезд, выходит на улицу...
Так происходило наше переселение с улицы Кирова на Можайское шоссе. В 1947 году советское правительство издало распоряжение о том, чтобы предоставить Шостаковичу квартиру в новом доме на Можайском шоссе и дачу в подмосковном Болшеве. Квартира была даже не одна, а две - их объединили. Вот тогда-то была наконец доставлена в Москву та мебель, что стояла в ленинградской квартире, в том числе два рояля - один концертный, побольше, а другой - кабинетный, поменьше. Их было затруднительно тащить на четвертый этаж, и тогда рабочие прибегли к помощи канатов и лебедки.
Читать дальше