Самуил Маршак: Из незавершенного

И вместе с тем он умеет остро чувствовать время, наш сегодняшний день.

Есть у него трогательные и умные "тихи - о "временном":

Рассматривайте временность гуманно.

На все невечное бросать не надо тень.

Есть временность недельного обмана

потемкинских поспешных деревень.

Но ставят и времянки-общежитья,

пока домов не выстроят других...

Вы после тихой смерти их

скажите

спасибо честной временности их {38}.

Евгению Евтушенко удалось здесь передать без громких слов ту обстановку строящейся страны, образ которой дал и Андрей Вознесенский в отличных стихах "Из Сибирского блокнота".

Такую же вдумчивость и сосредотеченность мы находим в стихах Евтушенко, посвященных родной природе:

...В грузовике на россыпях зерна

куда-то еду,

вылезаю где-то,

вхожу в тайгу,

разглядываю лето

и удивляюсь, как земля земна!

...Все говорит как будто:

"Будь мудрее

и в то же время слишком не мудри!.." {39}

Порт не только любуется природой, но и как бы сам чувствует себя частью русской природы. Недаром же так органично, так естественно рифмуются в его стихах о Волге слова _"России"_ и _"меня растили"_, а в другом стихотворении - _"российскому"_ и _"росистому"_.

Ведь рифмы - не побрякушки, не внешние украшения стихотворных строчек. По рифмам и ритму можно иной раз безошибочно судить о степени искренности автора.

В стихах "Русская природа" Евтушенко говорит:

Я не умру!

Ты, как природу русскую,

природа русская,

прими в себя!

Это мужественное отношение к смерти не случайно в нашей молодой поэзии. Его можно найти и у другого поэта, которого, впрочем, сейчас уже нельзя причислить к "молодым", - у Евгения Винокурова:

Я, как в воду, войду в природу,

И она сомкнется надо мной... {40}

Может быть, читая приведенные здесь строгие и ясные, чуждые внешних эффектов строки Евгения Евтушенко, кое-кто и не узнает его. Где тут свойственный ему буйный молодой задор, его разговорно-интимные интонации?

Какие девочки в Париже

ай-ай-ай!

Какие девочки в Париже

просто жарко!..

Из этих стихов ("Парижские девочки") мы узнаем, что с парижской точки зрения

Стиляжек наших платья - дилетантские

и что у настоящих - парижских - "стиляжек" голубые волосы и ковбойские брючки.

По словам Евтушенко, при виде парижских девочек, покачивающих "мастерски боками", он и его спутники вылезли "в окно автобуса по пояс"

И кое-кто из членов делегации,

про бдительность забыв, разинул рот.

Но вот на улицах Монмартра появляется девушка, "вся строгая",

с глазами красноярскими гранитными

и шрамом, чуть заметным над губой.

Она так не похожа на "парижских девочек", что Монмартр замирает при ее появлении, а поэт восторженно восклицает:

Всей Франции

она не по карману.

Эй, улицы,

понятно это вам?!

Неужели Евтушенко и в самом деле думал, что эта громко сказанная фраза "Всей Франции она не по карману" может быть воспринята, как лестная аттестация строгой красноярской девушки?

Здесь мы опять встречаемся с тем эстрадным Евтушенко, который не жалеет пряностей при изготовлении горячих и острых блюд.

А между тем в его парижском цикле мы находим такие превосходные стихи, как "Верлен".

...Плохая память у Парижа,

и, как сам бог теперь велел,

у буржуа на полках книжных

стоит веленевый Верлен...

Естественны, метки и сатирически значительны и рифмы и аллитерации в этом четверостишии ("веленевый" - "Верлен"). Это не то, что "кокосы" "кокотки" и "луковый" - "лукавый" в других его стихах.

Стихотворение о Вердене подымается до высокого обличительного пафоса:

Вы под Верлена выпиваете

с набитым плотно животом.

Вы всех поэтов убиваете,

чтобы цитировать потом!

Столь же значительно и остро современно другое стихотворение из того же заграничного цикла - "Тень".

Вниманье, парижское утро!

Вдоль окон бистро и кафе

проходит по улице "ультра",

обмотанный пестрым кашне...

Глаза он под шляпою прячет,

и каждую ночь или день

у дома Тореза маячит

его осторожная тень...

Ажаны от страха немеют,

С ней встретясь в полночную темь.

Не только маячить умеет

умеет стрелять эта тень...

И кончаются эти слова сильной и действенной строфой:

Париж, не поддайся смятенью.

Я верю - сомкнувшись тесней,

Расправишься с этою тенью

Ты, город великих теней!

Как убедительно звучит здесь обычная у Евтушенко игра слов - "_тень_" и "город великих _теней_"!

Этот пример лишний раз показывает, что и рифмы, и аллитерации, и словесная игра оправдывают себя лишь в тех случаях, когда они мобилизованы поэтической мыслью, а не слоняются без дела.