Алла Бегунова - Дорога на Дебальцево

Пусть медики из военно-морского госпиталя свидетельствовали, что после травмы кора головного мозга и центральная нервная система у нее не пострадали. Но все же какие-то изменения произошли, теперь она знала точно. Саша надеялась найти успокоение при встрече с человеком, обещавшим ей любовь, защиту, помощь при всех обстоятельствах и опору в будущей жизни. Но никакого успокоения не было. Просто стало ясно, что Максим — абсолютно не тот мужчина, который ей нужен.

Не имея желания сейчас объясняться с ним, молодая актриса долго оставалась на кухне, где приготовила себе теплое питье. Кроме того, она нашла в шкафу спрятанный за стопкой тарелок металлической портсигар старшего сержанта Павличенко, вытащила из него папиросу — пятнадцатую по общему счету — и закурила. Она знала, что от терпкого вкуса фронтового табака мысли сразу приходят в порядок.

И правда вдруг стало ясно: во-первых, красавец Максим — типичный «маменькин сынок»; во-вторых, даже разрешив ему жениться, мамочка из цепких рук его не выпустит и будет вмешиваться в их семейную жизнь; в-третьих, ничего объяснять ему не надо, это бесполезно; в-четвертых, надо прекратить контакты, но — тихо и спокойно, без паники.

Она вернулась в комнату. Дождь кончился, и теплая, тихая мгла воцарилась вокруг. Максим, утомленный путешествием на поезде из Санкт-Петербурга в Москву, работой на съемочной площадке и сильными впечатлениями, крепко спал. Осторожно пристроившись на краю постели, Булатова тоже попыталась заснуть…

Добрый ангел в лице Татьяны Николаевны Темниковой, директора актерского агентства «Синяя птица», донес до нее хорошую весть в десятом часу утра и посоветовал, срочно приведя себя в порядок, выехать к Центральному Дому культуры железнодорожников, что находится на Каланчевской площади. Там начинаются натурные съемки полнометражной молодежной кинокомедии. Одна из актрис внезапно отказалась от роли. Потому режиссер-постановщик по представленным агентством фотографиям выбрал ее, Александру Константиновну Булатову.

Раздумывать в подобных случаях некогда.

Она поцеловала спящего Максима (в щеку), положила записку для него на тумбочку возле кровати и умчалась. Переговоры прошли с успехом. Кинорежиссер, довольно молодой и общительный, сказал, что именно такая секретарша в офисе босса строительной фирмы ему и нужна. Одежда, приготовленная для другой актрисы, подошла Александре, точно была сшита на нее. В тот же день Булатова отработала полную смену вместе с новой съемочной группой и домой вернулась поздно. Максим тоже оставил ей записку: уходит на день рождения к другу. Там же был адрес и предложение присоединиться. Но Саша очень устала, да и на следующий день ей назначили еще одну смену с семи утра…

Затем предложения посыпались словно из рога изобилия.

Никогда прежде не случалось у Александры столь удачного (и денежного) летне-осеннего сезона, как этот, в 2013 году. Постепенно она пришла к выводу, будто какой-то небесный покровитель неизвестно за какие заслуги вдруг направил ее на дорогу с зеленым огоньком светофора. И вот она, как Золушка на волшебной карете, запряженной двумя белоснежными скакунами, несется вперед, на бал в королевском дворце, где можно встретить не только принца, но… и человека с интересным, нестандартным проектом, в котором есть главная роль для нее.

Из столицы она уезжала то в Санкт-Петербург, то в Минск, то в Киев, то в Нижний Новгород, то в Кострому. Как в калейдоскопе, менялись костюмы, эпохи, имена героинь. Но особо напряженной работы от нее не требовалось: у современного российского кинематографа обычно мало денег, мало времени, мало самобытных идей и сюжетов. Стереотипы уже сложились и благополучно существуют во всех жанрах, будь то детектив, мелодрама, комедия, сериал-фэнтези, или какая-нибудь «аморальная история» для третьеразрядного телеканала.

Лишь в начале ноября Булатова снова очутилась в своей тихой московской квартире.

Следовало отдохнуть от этого бесконечного, порой безумного карнавала. В одиночестве она провела целую неделю, тоскуя о чем-то, как будто навсегда утраченном. Больше всего ей вспоминались события крымской весны. Бесспорно, Евгений Андреевич Сотников — совершеннейший деспот, одержимый идеей достоверности в кино. Но он сумел выстроить особое пространство на бывших боевых позициях 54-го стрелкового полка. Он заставил актеров не просто играть роли перед камерой, а проживать их. Герои его фильма превратились в настоящих людей из плоти и крови, и это не прошло бесследно. Она, например, сроднилась со своим персонажем настолько, что теперь сильно скучает по девушке со снайперской винтовкой. А может быть, и по самой винтовке?..