Наталия Чернышова-Мельник - Мариус Петипа - В плену у Терпсихоры

Мариус Петипа. Материалы… С. 33–35.

Мариус Петипа. «Мемуары» и документы / Вступ. ст., коммент. – С. А. Конаев. М.: Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина, 2018. С. 10–11.

Мариус Петипа. «Мемуары» и документы… С. 10–11.

Конаев С. А . Сеньор Петипа путешествует под вымышленным именем… // Экран и сцена. 2014. № 22. С. 8–9.

Мариус Петипа. «Мемуары» и документы / Вступ. ст., коммент. – С. А. Конаев. М.: Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина, 2018. С. 13.

Доши, Антуан, более известный как Антуан Титюс или Тетюс (1780 – после 1850) – французский хореограф и балетмейстер. В период с 1838 по 1848 г. – главный балетмейстер Санкт-Петербургских Императорских театров и инспектор танцев в Театральном училище.

«Жизель, или Вилисы» – «фантастический балет» в двух актах композитора Адольфа Адана на либретто Анри де Сен-Жоржа, Теофиля Готье и Жана Коралли по легенде, пересказанной Генрихом Гейне. Хореография Жана Коралли с участием Жюля Перро, декорации Пьера Сисери, костюмы Поля Лормье. Премьера состоялась 28 июня 1841 г. в Париже, в театре Королевской академии музыки, на сцене Опера Ле Пелетье.

Па-де-катр (фр. pas de quatre) – музыкально-танцевальная форма в балете. Повторяет построение па-де-де с вариацией четырех танцовщиков.

Гредлю, Эмиль (годы жизни неизвестны) – французский танцовщик, в 1837–1847 гг. служил в Санкт-Петербурге.

Мариус Петипа. Материалы… С. 35.

Гедеонов, Александр Михайлович (1791–1867) – русский театральный деятель, на протяжении четверти века, с 1833 по 1858 г., возглавлял императорские театры обеих столиц. Обер-гофмейстер, действительный тайный советник (1846).

Андреянова, Елена Ивановна (1819–1857) – русская артистка балета, еще при жизни считавшаяся одной из самых выдающихся балерин романтического балета.

Плещеев, Александр Алексеевич (1858–1944) – русский писатель, драматург, журналист; театральный критик, историк балета, эмигрант.

Плещеев А. М. И. Петипа (1847–1907). К 60-летию его хореографической деятельности в Петербурге // Исторический вестник. 1907. Т. 108. № 5. С. 561–568.

Вольнис (Леонтина Фэй, 1810–1876) – актриса французской труппы Михайловского театра в 1847–1873 гг.

Мариус Петипа. Материалы… С. 35–36.

РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Ед. хр. 11289. Л. 94.

Современное название – набережная Кутузова.

Гостиница Клее – а называлась она «La Russie», то есть «Россия», – была одной из самых лучших в городе. Современное название – гранд-отель «Европа».

Впервые об этом инциденте рассказала «Петербургская газета» от 2 декабря 1896 г.

Непереводимая игра слов: букв. «Идите погуляйте», означает также и «убирайтесь!» ( фр .).

РГИА. Ф. 497. Оп 5. Д. 2467. Л. 25.

Мариус Петипа. Материалы… С. 37.

Это здание до 1886 г. находилось на месте нынешней Консерватории, расположенной на Театральной площади.

Кавос, Альберт Катеринович (1800–1863) – русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры (1846), известный главным образом как строитель театров.

Пушкарев И. Описание Санкт-Петербурга и уездных городов Санкт-Петербургской губернии. СПб.: Тип. Санкт-Петербургского губернского правления, 1839–1842: В IV ч. Ч. III. 1841. С. 121.

Там же.

Вазем Е. О. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра 1867–1884 / Под ред. и с предисл. Н. А. Шувалова. Л.; М.: Искусство, 1937. С. 49.

Росси, Карл Иванович (урожденный Карло ди Джованни Росси, 1775–1849) – русский архитектор итальянского происхождения, автор многих зданий и архитектурных ансамблей в Санкт-Петербурге и его окрестностях.

Современное название – улица Зодчего Росси.

«Доминик» – первое кафе в Российской империи, работавшее с 1841 г. в Санкт-Петербурге по адресу: Невский проспект, дом 24. Его открыл выходец из Швейцарии Доминик Риц-а-Порта.

Качуча (исп. Cachucha, дословно – «маленькая лодка») – испанский сольный танец. Традиционно качучу могут танцевать как мужчины, так и женщины. Обычно танец сопровождается стуком кастаньет и притоптыванием каблуков (цапатеадо).