Людвиг Тик - Странствия Франца Штернбальда

Издает собрание сочинений Г. фон Клейста. В 3-х т.

Издает «Посмертные сочинения и переписку Зольгера». В 2-х т.

1827«15 ноября, новелла».

«Ученый, новелла».

1828«Старик с горы, новелла».

Издает «Остров Фельзенбург», роман И. Г. Шнабеля. В 6-ти т.

Издает полное собрание сочинений И. М. Р. Ленца. В 3-х т.

1829«Волшебный замок, новелла».

1830«Жизнь поэта. Ч. 2-я».

«Алчущие чудес» (новелла).

«Возвращение греческого императора, новелла».

1831«Ярмарка» (новелла).

«Бесовский шабаш» (новелла).

«Лунатик, новелла».

1832«Испытание на благородство, новелла».

1833«Летнее путешествие, новелла».

«Смерть поэта» (новелла).

1834«Пугало, новелла-сказка в 5 д.»

«Старая книга, или Путешествие куда глаза глядят, новелла-сказка в 5 д.»

1835«Своенравность и каприз, новелла».

1836«Молодой столяр. Новелла в семи разделах». В 2-х т.

Издает «Четыре драмы Шекспира» (в переводе графа В. Баудиссина).

«Чудачества, новелла».

«Клаузенбург, история с привидениями».

1838«Жизнь льется через край, новелла».

«Ухаживания, новелла».

1840«Виттория Аккоромбона. Роман в 5 кн.» В 2-х т.

«Лесная глушь, новелла».

1842 Конец года — Тик по приглашению прусского короля Фридриха Вильгельма IV переселяется в Потсдам и Берлин.

1847 23 ноября — Смерть Генриэтты Финкенштейн.

1848«Критические статьи». В 2-х т.

1849Тик распродает с аукциона свою библиотеку (16 000 томов).

1852«Листки драматурга» («Критические статьи», т. 3—4). В 2-х т.

1853 28 апреля — Тик умирает в Берлине.

См.: Martens W. Die Botschaft der Tugend: Die Aufklärung im Spiegel der deutschen Moralischen Wochenschriften. Stuttgart, 1968 (Studienausgabe, 1971).

В самом конце века немецкий романтизм возникает на берлинской издательской почве. И. Ф. Рейхардт, по своим началам не литератор, а музыкант, выросший как публицист тоже на благоприятной берлинской земле, издает в 1797 г. журнал «Лицей изящных искусств», в 1798 г. — журнал «Германия», где впервые могли высказаться романтические мыслители. Журнал «Атенеум» братьев Шлегель тоже печатается в Берлине, обе книги В. Г. Вакенродера тоже публикуются здесь. Людвиг Тик — это во всем произведение местных берлинских условий, и ему легче было как литератору-профессионалу устроиться на берлинской «фабрике романов», участвуя в создании популярной печатной продукции, чем размежеваться с нею.

Это резко отделяет все творчество Тика и, главное, его позднюю новеллистику от реализма середины XIX в. Реализм опирается на воспроизведение жизненных типов, а не на заданные условные комбинации характеров!

Разговор (как светская беседа) не приводит в волнение глубины души (да этих глубин как бы и нет — в соответствии с тем, как понимается личность), а потому остается условным и отвлеченным — как выражение мнений, где реплики и возражения возможны лишь на некотором поверхностном уровне; диалог формален, он, собственно, состоит из цепочки монологов, некрепко спаянных.

Теперь этот феномен бидермейеровской беседы-«болтовни» хорошо исследован: Neumaier H. Der Konversationston in der frühen Biedermeierzeit. Münster, 1974.

Тика связывала дружба с К. В. Ф. Зольгером, философом, одним из самых блестящих диалектических умов своего времени. В 1800—1810-е годы оба влияют друг на друга. Зольгер в своих философских сочинениях пользуется непринятым в то время жанром диалога, крайне затруднившим современникам усвоение его философского учения. В то же время Зольгер повлиял на Тика не своим сложным диалектическим учением, очевидно не доступным Тику, но некоторыми прагматическими следствиями своей эстетики. Влияние, видимо, было двойственным: Зольгер способствовал некоторой внешней «реалистичности» тиковских новелл-диалогов (к созданию которых Тик приступил уже после безвременной смерти философа в 1819 г.) и известной «успокоенности» их тона. По Зольгеру произведение искусства есть мощное соединение резчайших противоречий между умом и фантазией могучего художника-творца, находящегося в конечном тождестве и со сферой идеи и с бытием природы, — однако дарование Тика для подобных гигантских, по шекспировским масштабам, операций было слабо, и он ограничивается тем, что соединяет нечто близлежащее, эмпирическое. Вместе с тем зольгеровское влияние едва ли не способствовало и некоторому смысловому обеднению произведений Тика. Идея высокой гармонии как конечной цели творчества была подсказана, но вот как ее достичь?! Тик склонялся к упрощенным решениям. Замечательно, однако, уже то, что два очень далеких по образу мыслей и связанных дружбой человека работали по сути дела в одном жанре диалога, подсказанном художественными импульсами эпохи.