Чарльз Николл - Леонардо да Винчи. Загадки гения

«Мы хотим гостиную в 25 локтей, караульное помещение для меня и комнату с двумя прилегающими малыми комнатами для моей жены и ее служанок, с небольшим внутренним двором.

Также двойную конюшню на 16 лошадей с помещением для конюхов.

Также кухню с прилегающей кладовой.

Также столовую в 20 локтей для прислуги.

Также одну комнату.

Также канцелярию (то есть кабинет)».

Собственные заметки Леонардо говорят и о требованиях богатых, привередливых клиентов, и о его собственном изысканном вкусе:

«Большое помещение для торговцев следует удалить от кухни, чтобы хозяин дома не слышал их шума. И кухня должна быть удобной для мытья посуды, чтобы ее не приходилось носить через дом…

Кладовая, хранилище, кухня, птичник и помещения для прислуги должны быть смежными для удобства. Сад, конюшни и навозные кучи также должны быть смежными…

Хозяйка дома должна иметь собственную комнату и зал, отдельный от зала слуг… [с] двумя маленькими комнатками за ее собственной, одной для служанок и другой для кормилиц, и несколько малых комнат для ее принадлежностей…

Пища с кухни должна подаваться через широкие, низкие окна или на столах, которые могут поворачиваться…

Окно кухни должно находиться перед кладовой, чтобы можно было подавать дрова.

Я хочу, чтобы одна дверь закрывала весь дом». [571]

Последнее замечание напоминает об архитектурном проекте из Парижской книжки MS В, где речь идет об «идеальном городе». Там мы читаем: «Запри выход, помеченный m , и ты запрешь весь дом». [572]Это весьма практично, но в то же время напоминает о невероятной скрытности и замкнутости Леонардо – герметичная дверь во внутренний мир художника.

В своем «саду» Леонардо был полным хозяином. Он обходил свое владение, осматривал лозы и сидел под тенистыми деревьями, обдумывая планы, которым так и не суждено было осуществиться. Он отдыхал. И в то же время, поддавшись пасторальному настроению, он создал другой сад – великолепную роспись Зала делле Ассе в замке Сфорца.

Лодовико Сфорца пребывал в дурном настроении. В январе 1497 года от родов умерла его жена. Чтобы отвлечься, он задумал перестроить северное крыло замка и устроить там личные апартаменты. На первом этаже северной башни находилась Зала делле Ассе (зал с панелями), получившая свое название из-за деревянных панелей с изображением подвигов семейства Сфорца. К залу прилегали две небольшие комнатки, называемые Салетте Негре (Маленькие черные комнаты), которые выходили на красивую, но ныне разрушенную лоджию над замковым рвом.

Здесь Леонардо работал в 1498 году, о чем мы узнаем из отчетов казначея герцога, Гуальтьеро Баскапе – «мессера Гуальтьери», поддерживавшего одеяния Мавра на аллегорическом рисунке Леонардо:

«20 апреля 1498 – Салетта Негре была сделана в соответствии с вашими указаниями… и заключено соглашение между мессером Амброзио (то есть инженером герцога Амброджио Феррари) и магистром Леонардо, что все хорошо и не придется тратить время, прежде чем закончить работу.

21 апреля 1498 – в понедельник большая Зала делле Ассе в башне будет очищена. Маэстро Леонардо обещает закончить все к концу сентября». [573]

Таким образом, в апреле 1498 года Леонардо закончил оформление Салетте Негре. Зала делле Ассе подготовили, чтобы он мог начать работу немедленно. Художник обязался закончить работу к концу сентября, то есть через пять месяцев.

Потолочные фрески Зала делле Ассе – это все, что осталось от работы Леонардо в замке Сфорца. От его работы в летнем дворце в Виджевано или в апартаментах Беатриче Сфорца не сохранилось ничего. Не знаем мы и того, как он оформил «Маленькие черные комнаты», над которыми работал непосредственно перед Зала делле Ассе. Но в этом огромном мрачном зале с узкими окнами он создал чудесный мир, настоящую фантазию в зеленом. Стены и потолок расписаны плотно переплетенными ветвями, покрытыми листьями и цветами. Сквозь блестящие зеленые листья проглядывает золотая нить, сплетенная в причудливые узоры. Ломаццо говорит именно об этом зале, когда пишет: «В деревьях находишь великолепное изобретение Леонардо, заставившего все ветви сплестись в причудливый узор, а позднее этот прием использовал Браманте, который сплел все ветви воедино». Это замечание связывает роспись Зала делле Ассе с «логотипом» академии, оригиналы которого были созданы примерно в то же время.

Часть росписи Зала делле Ассе