Андрей Васильченко - Прожектор доктора Геббельса. Кинематограф Третьего рейха

6 июня 1944 года в Нормандии началась высадка западных союзников. Даже после этого оккупационное телевидение в Париже беспечно продолжило свое вещание. Все его сотрудники полностью проигнорировали приказ уничтожить все оборудование. Парижское оккупационное телевидение выходило в эфир до 18 августа 1944 года. Только два дня спустя его сотрудники в спешке покинули французскую столицу.

Ascheid, Antje . Hitler’s heroines: stardom and womanhood in Nazi cinema. Temple University Press, 2003. S. 274.

Baird, Jay W . To Die for Germany: Heroes in the Nazi Pantheon. Indiana University Press, 1992. S. 352.

Barck, Karlheinz, Faber, Richard . sthetik des Politischen, Politik des sthetischen. K nigshausen & Neumann, 1999. S. 289.

Courtade, Francis, Cadars, Pierre . Geschichte des Films im Dritten Reich. C. Hanser, 1975. S. 335.

Eric, Rentschler . The ministry of illusion: Nazi cinema and its afterlife. Harvard University Press, 1996. S. 456.

Filmwoche, 1939.

Fox, Jo . Film propaganda in Britain and Nazi Germany: World War II cinema. Berg Publishers, 2007. S. 358.

Giesen, Rolf, Hobsch, Manfred . Hitlerjunge Quex, Jud S ss und Kolberg. Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2005. S. 501.

Hake, Sabine . German national cinema. Routledge, 2002. S. 232.

Hake, Sabine . Popular cinema of the Third Reich. University of Texas Press, 2001. S. 272.

Halle, Randall, McCarthy, Margaret . Light motives: German popular film in perspective. Contemporary film and television series. Wayne State University Press, 2003. S. 442.

Hardinghaus, Christian . Film im dritten Reichein kurzer berblick. Akademische Schriftenreihe. GRIN Verlag, 2007. S. 44.

Hoffmann, Hilmar . Und die Fahne f hrt uns in die Ewigkeit. Volume 1 of The Triumph of Propaganda: Film and National Socialism, 1933–1945, Berghahn Books, 1996. S. 258.

Illustrierter Film-Kurier, 1931–1945.

Koepnick, Lutz Peter . The dark mirror: German cinema between Hitler and Hollywood. University of California Press, 2002. S. 322.

Kornberger, Silvia «Kolberg» – der letzte Propagandafilm des dritten Reiches. GRIN Verlag, 2009. S. 40.

Leiser, Erwin . Deutschland, erwache!: Propaganda im Film d. Dritten Reiches. Rowohlt, 1978. S. 165.

O’Brien, Mary-Elizabeth . Nazi cinema as enchantment: the politics of entertainment in the Third Reich. Studies in German literature, linguistics, and culture (Unnumbered). Boydell & Brewer, 2004. S. 294.

Rabenalt, Arthur Maria . Film im Zwielicht: ber den unpolitischen Film des Dritten Reiches und die Begrenzung des totalit ren Anspruches. Olms Presse, 1978. S. 95.

Romani, Cinzia . Die Filmdiven des dritten Reiches.: Stars zwischen Kult und Terror. Schueren Presseverlag Gmb, 2001. S. 191.

Sakkara, Michele . Die grosse Zeit des deutschen Films, 1933–1945: Zeitgeschichte im Bild. Druffel, 1980. S. 184.

Schoeps, Karl-Heinz . Literature and film in the Third Reich, Boydell & Brewer, 2004. S. 371.

Short, Kenneth R. M . Film & radio propaganda in World War II. Taylor & Francis, 1983. S. 341.

Silberman, Marc . German cinema: texts in context. Wayne State University Press, 1995. S. 322.

Vaupel, Angela . Frauen im NS-Film: unter besonderer Ber cksichtigung des Spielfilms. Kova, 2005. S. 211.

Welch, David . Propaganda and the German cinema, 1933–1945. I.B.Tauris, 2001. S. 311.

Wetzel, Kraft, Hagemann, Peter A . Zensur. Verbotene deutsche Filme 1933–1945: Internationale Filmfestspiele Berlin, Retrospektive 1978. Stiftung Deutsche Kinemathek. Spiess Volker GmbH, 1982. S. 167.

Wilhelm, Carsten . Zum Frauenbild im nationalsozialistischen Unterhaltungsfilm, GRIN Verlag, 2007. S. 28.

Zeutschner. Heiko . Die braune Mattscheibe: Fernsehen im Nationalsozialismus. Rotbuch, 1995. S. 174.

Герцштейн Р.Э . Война, которую выиграл Гитлер. – Смоленск: Русич, 1996. – 608 с.

Кракауэр, Зигфрид . Психологическая история немецкого кино. – Искусство, 1977. – 336 c.

Пленков О. Ю . Третий Рейх. Арийская культура. – Нева, 2005. – 480 c.

Рифеншталь, Лени . Мемуары. – Ладомир, 2006. – 704 c.

Салкелд, Одри . Лени Рифеншталь. Триумф и воля. A Portrait of Leni Riefenstahl. – Эксмо, 2003. – 448 с.

Строчка из национального гимна Германии – «Германия превыше всего».

В действительности фамилия русского генерала была Чернышев.

Немецкий путешественник, создатель германской колониальной системы.

В русском языке ныне устоявшееся словосочетание, хотя в оригинале говорилось о «Бабельсбергском барашке».

В данном случае была игра слов – Карл как мужское имя и как «карлик», то есть мелочный человек, человечишка.

Фешенебельная гостиница в Вене.

Пандуры – венгерская иррегулярная пехота во времена войн за Австрийское наследство. Позже пандурские полки были сформированы в Австрии.

Не путать в Гансом Церилеттом.

См. главу «Ольга Чехова – грандфрау немецкого кино».

От французского «парадный бал».

Великая свобода – одна из улиц гамбургского района Сан-Паули, известного своими злачными заведениями и улицами «красных фонарей».

Норберт Жак, писатель из Люксембурга, был автором романа, который лег в основу первого фильма о докторе Мабузе. Все остальные сценарии являлись авторизированными историями различных людей. Всего же к 70-м годам было снято десять фильмов о зловещем докторе, причем Фриц Ланг выступил режиссером только первых трех.

Художественный стиль, направление в немецком и австрийском искусстве (архитектуре и дизайне), распространённый в 1815–1848 годах. Стиль получил свое название по псевдониму Готлиб Бидермейер, который взял себе немецкий поэт Л. Эйхродт и под которым печатал в журналах эпиграммы. Слово Bieder переводится как «простодушный, обывательский». В целом псевдоним означает «простодушный господин Майер». Бидермейер является ответвлением романтизма, пришедшего на смену ампиру, поэтому его иногда называют «смесь ампира с романтизмом». В бидермейере отразились представления «бюргерской» среды, формы стиля ампир преобразовывались в духе интимности и домашнего уюта. Для бидермейера характерно тонкое, тщательное изображение интерьера, природы и бытовых деталей.