Андре Руйе - Фотография. Между документом и современным искусством

Disdéri A.-A.-E., «Brevet d’invention», p. 356.

Audigier, Henri de, «Chronique», La Presse, 7 oct. 1860, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 356.

Deleuze, Gilles, Cinéma 2. L’image-temps. Paris: Minuit, 1985, p. 104.

Ibid., p. 105.

Caloine, Pierre, «De l’infl uence de la photographie sur l’avenir de l’art du dessin», La Lumière, 29 avril 1854, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 183–184.

Revue photographique, 1862, р. 151.

Laborde, Léon de, Travaux de la Commisssion française sur l’industrie des nations, Paris, 1856, p. 481, 495.

Ibid., p. 495.

Disdéri, A.-A.-E., Renseignements photographiques… p. 185–186.

Lacan, Ernest, Esquisses photographiques, p. 119.

Janin J., «Le Daguerotype [ sic ]», p. 46–51.

Planche, Gustave, «Le paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.

Delacroix, Eugène, Journal, 1 sept. 1859, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 270.

Ibid.

Planche G., «Le paysage et les paysagistes», in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 269.

Janin J., «Le Daguerotype [ sic ]», p. 46–51.

Hardt, Michael et Negri, Antonio, Empire. Paris: Exils, 2000, p. 109.

Baudelaire Ch. «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», p. 746–750.

Benjamin W., Charles Baudelaire, un poète lyrique à l ’apogée du capitalisme, p. 198.

Soupault, Philippe, «État de la photographie», Arts et métiers graphiques , special N «PHOTOGRAPHIE», 1931, cit.: Baqué D., Documents de la modernité, p. 61.

Deleuze G., Foucault. p. 70.

Latour, Bruno, La Clef de Berlin, et autres leçons d’un amateur de sciences. Paris: La Découverte, 1993, p. 179.

Antiphon, Tétralogie, III, 2, in: Cassin, Barbara, L’ E f et sophistique. Paris: Gallimard, 1995, p. 174.

Revue photographique , 1857, np.

Mauss, Marcel, «Esquisse d’une théorie générale de la magie» (1902), Sociologie et anthropologie, Paris, Quadrige/PUF, 1993, p. 90.

Bourdieu, Pierre, «La production de la croyance», in: Pierre Bourdieux, Les Règles de l ’art. Genèse et structure du champ littéraire. Par i s: S eu il, 19 92, p. 237.

Фотограммы, которые не используют камеру обскуру, по большей части находятся за пределами документального поля и не претендуют на то, чтобы быть предметами доверия, что свойственно фотографии-документу.

Cassin B., L’ E f et sophistique, p. 171–172, 339.

Deleuze, Gilles, Proust et les signes (1 9 6 4). Paris: Quadrige/PUF, 1996, p. 37.

Цитаты, приведенные ниже, взяты из статьи: Janin J., «Le Daguerotype [ sic ]», p. 46–51.

Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie », p. 124.

Ibid.

Deleuze, Gilles et Guattari, Félix, Mille plateaux. Capitalisme et Schizophrénie. Paris: Minuit, 1980, p. 20.

Beucler, André, Photographie, Arts et métiers graphiques, 1932, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 62–66.

Beucler, André, Photographie, Arts et métiers graphiques, р. 62–65.

«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», p. 77–78.

Wey, Francis, «De l’infl uence de l’héliographie sur les Beaux-Arts», La Lumière, 9 févr. 1851, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 112.

Panofsky, Erwin, «Artiste, savant, génie. Notes sur la Renaissance Dämmerung», in: Erwin Panofsky, L’Œvre d’art et ses signifi cations. Pa r is: Gallimard, 1969, p. 118–119.

«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», p. 77–78.

Barthes, Roland, La Chambre Claire. Note sur la photographie. Paris: Cahiers du cinema / Gallimard / Seuil, 1980, p. 18–19.

Ibid., p. 41.

Ibid., p. 22.

Ibid., p. 120.

Ibid.

Cassin B., L ’ E f et sophistique, p. 70–74.

Barthes R., La Chambre claire, p. 122–123.

Ibid., p. 134–135.

«Спрашивать себя, является ли фотография аналогической или кодированной, – не лучший путь анализа. Важно, что фото обладает констатирующей силой и что констатация фотографии строится не на предмете, а на времени. С феноменологической точки зрения в фотографии власть аутентификации преобладает над властью репрезентации» (Barthes R., La Chambre claire, p. 138–139).

Delacroix, Eugène, Journal, 1822–1863, préface de Hubert Damish. Paris: Plon, 1981, 1 septembre 1859.

Wey, Francis, «Théorie du portrait», I, La Lumière, 27 avril 1851, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 118–119.

Sherrigham, Marc, Introduction à la philosophie esthétique. Pa r is: Payot, 1992, p. 73–75.

Deleuze, Gilles, «Simulacre et philosophie antique», in: Gilles Deleuze, Logique du sens. Paris: Minuit, 1969, p. 306.

«Отстраненность вещи в ее знаке, отрыв и автономия знакового мира образуют сущность доступа к символическому. Этот разрыв – столь фундаментальное завоевание, что общество неутомимо предается его созерцанию» (Bougnoux, Daniel, La Communication par la bande. Pa r is: La Découverte, 1992, p. 128).