Галина Дятлева - Мастера натюрморта

Осознававший, что многие произведения, созданные им в последний период, гораздо ниже его возможностей, Машков с середины 1930-х годов перестал участвовать в художественной жизни столицы. Он редко покидал надолго свой дом в станице Михайловской на Дону. И хотя наследие Машкова весьма значительно, в сознании современных зрителей он остался художником 1910-х годов.

Аристарх Лентулов был дерзок и смел не только в живописи, но и в жизни. На вступительном экзамене в Академии художеств преподаватель, глядя на картину, спросил: «Где вы видите на носу модели зеленый цвет?». Лентулов возразил: «А вы разве не видите? В таком случае мне вас жаль».

Аристарх Васильевич Лентулов родился в селе Воронье близ Пензы в семье священника. Отец будущего художника погиб, когда мальчику было всего два года. Аристарх мечтал стать живописцем, но мать, оставшаяся с четырьмя детьми на руках, не могла платить за его обучение. Как сын священнослужителя, Лентулов начал учиться бесплатно в духовном училище, а затем в семинарии. Но страсть к изобразительному искусству заставила его отказаться от этой профессии и поступить в Пензенское художественное училище.

Через два года юноша был уже студентом Киевского художественного училища. Денег катастрофически не хватало, и ему приходилось подрабатывать: делать копии с полотен известных мастеров, давать частные уроки. Хотя кумирами Лентулова были М. А. Врубель и Ф. А. Малявин, молодой живописец шел собственным путем. Позднее он писал: «Моя страсть к солнцу и яркому свету сопутствовала мне, что называется, со дня моего рождения. В этом отношении я производил исключительно интересные опыты. В пейзаже я допускал контрасты света и тени, от черного в тени до чистого хрома в свету».

В 1908–1910 годах Лентулов брал уроки у художника Д. Н. Кардовского, воспитанника знаменитого И. Е. Репина. Аристарх Васильевич часто бывал в Эрмитаже, где изучал искусство знаменитых мастеров Европы. В то же время его привлекали авангардистские выставки, «лучистская» живопись М. Ф. Ларионова, искусство представителей «Голубой розы». В этот период художник написал целый ряд пейзажей и портретов («Автопортрет в красном», 1908–1909).

В 1910 году Лентулов стал одним из организаторов «Бубнового валета». Он принимал активное участие в выставках «Голубой розы», «Венка», «Золотого руна». В 1911 году Лентулов приехал в Париж и начал посещать академию живописи Ла Палет — частную художественную студию, где пропагандировались идеи кубизма.

А. В. Лентулов. «Овощи», 1933

В работах, созданных мастером после возвращения в Россию, ощущается влияние кубизма и футуризма и одновременно чувствуется интерес к лубочным мотивам, иконописи и древнерусской архитектуре. Эти динамичные композиции составлены из сходящихся и расходящихся ярких красочных поверхностей («Звон», 1915; «У Иверской», 1916).

В начале 1920-х годов Лентулов перешел к тональной живописи («Закат на Волге», 1928; «Солнце над крышами. Восход», 1928).

Как и другие представители «Бубнового валета», стремившиеся показать в своих картинах материальность мира, Лентулов много внимания уделял такому жанру, как натюрморт. Его натюрмортам, так же как и портретам, и пейзажам, свойственно жизнеутверждающее начало, ощущение полноты жизни. Такова картина «Овощи» (1933), где предметы (бочка с большим глиняным кувшином, сколоченный из досок стол с кочанами капусты и гирляндой из красного перца) изображены на фоне пейзажа. Зритель видит вдали зеленый луг, сиреневые горы, снежные шапки которых упираются в голубое небо. Художник не случайно вводит в композицию такой ландшафт, придающий натюрморту монументальность и значительность. Мастер как будто хочет сказать: все эти щедрые дары земли помогают человеку жить и покорять горные вершины. Кажется, что если бы предметы были написаны в помещении, картина потеряла бы значительную часть своего очарования.

Лентулов достигает большой убедительности в изображении предметов и пейзажа благодаря интенсивным, широким мазкам. Теплые блики, лежащие на вещах, чередуются с холодными оттенками сияющего неба. Глядя на полотно, ощущаешь упругость капусты и аромат глянцево-красного перца. Все элементы натюрморта связаны единым освещением и взаимными цветовыми рефлексами. Объединяет детали композиции и общая воздушная среда. Кажется, что все изображенное на холсте только что сорвано и срезано, а затем составлено автором в красивую группу.