Галина Дятлева - Мастера натюрморта

В июле 1870 года разразилась франко-прусская война. В сентябре этого же года Мане отправил жену и сына на юг, а сам вступил в Национальную гвардию, твердо решив защищать осажденный Париж. Весной 1871 года он принял участие в Парижской коммуне. События, свидетелем которых он стал, нашли отражение в творчестве мастера («Баррикада», 1871, Музей изобразительных искусств, Будапешт; «Расстрел коммунаров», 1871, Музей Фолькванг, Эссен).

В начале 1870-х годов работы Мане наконец стали пользоваться успехом у публики. Их начали покупать. В 1871 году известный во Франции торговец картинами П. Дюран-Рюэль, пропагандировавший искусство импрессионистов, приобрел две картины Мане: «Порт Булони при лунном свете» и «Натюрморт с лососем». Спустя некоторое время Дюран-Рюэль стал владельцем целого ряда произведений Мане. В их числе были такие известные работы, как «Любитель абсента», «Маленький флейтист», «Викторина Мёран в костюме эспада», «Молодой человек в костюме махо» и др. За 22 полотна художник получил 35 тысяч франков (для сравнения: каждую свою картину салонный французский живописец Э. Мейссонье оценивал в 200–300 тысяч франков). Мане был обрадован и в то же время удивлен таким небывалым успехом. На самом деле Дюран-Рюэль, обладавший тонким художественным чутьем, вовсе не продешевил. Он понимал, что пройдет совсем немного времени и творения Мане значительно вырастут в цене. Вскоре Дюран-Рюэль перепродал 17 произведений мастера в США.

Э. Мане. «Бар в Фоли-Бержер», 1881–1882, институт Курто, Лондон

В 1872 году Мане побывал в Голландии, где познакомился с картинами старых голландских мастеров и современных живописцев. Особенно привлекали его полотна Ф. Халса и Я. Б. Йонгкинда. Путешествуя, художник делал зарисовки и писал этюды. В Амстердаме появился его морской пейзаж «Вид Голландии» (1872, Художественный музей, Филадельфия).

В 1873 году Мане, летом живший с семьей на побережье в Берке, выполнил ряд картин с изображением рек и морских пляжей («На пляже», Музей Орсе, Париж; «Женщины на пляже», Художественный институт, Детройт).

В конце лета 1874 года художник побывал в Аржантёе, где сблизился с О. Ренуаром и К. Моне. Хотя Мане и не разделял взглядов последнего на искусство, он всегда старался помочь бедствующему живописцу и его семье. Мане тайно приобретал произведения Клода Моне или же искал других покупателей. В Аржантёе было написано множество пейзажей с изображением речных просторов («Аржантёй», 1874, Музей искусств, Турне; «В лодке», 1874, Метрополитен-музей, Нью-Йорк; «Сена у Аржантёя», 1874, собрание леди Эберконуэй, Лондон).

В 1875 году Мане продемонстрировал «Аржантёй» в Салоне. Критики резко отозвались о пейзаже, и в 1875 году жюри Салона отвергло две картины мастера. В ответ художник устроил выставку в собственной мастерской. Разгромные статьи в прессе, сделавшие Мане своеобразную рекламу, привлекли внимание зрителей, которые тут же устремились в его студию.

Во второй половине 1870-х годов появилось несколько портретов, написанных Мане («Парижанка», 1875, Национальный музей, Стокгольм; «Художник», 1875, Музей современного искусства, Сан-Паулу; «Автопортрет с палитрой», ок. 1877, частное собрание, Нью-Йорк).

В 1880 году болезнь лишила художника возможности свободно двигаться. Вскоре он уже не мог покидать свой дом. Зная, что жить ему осталось недолго, Мане продолжал упорно работать, стремясь сделать как можно больше. Несмотря на испытываемые физические страдания, живописец создавал по-прежнему яркие и праздничные композиции. Последним его шедевром стало полотно «Бар в Фоли-Бержер» (1881–1882, институт Курто, Лондон).

Роскошный натюрморт на переднем плане, изображавший бутылки с вином, стеклянную вазу с ярко-оранжевыми апельсинами и бокал с маленьким букетиком цветов, воплотил в себе жизнелюбие и оптимизм умирающего художника, его восторженное отношение к окружающему миру.

Завершив «Бар в Фоли-Бержер», Мане окончательно слег. Он уже практически не мог передвигаться по своему дому. Умер замечательный французский художник 30 апреля 1883 года.

Удивительна палитра Огюста Ренуара, любившего голубые, светло-зеленые, розовые оттенки. Красочная гамма его картин вызывает в памяти полотна мастеров рококо. Светлые тона в произведениях Ренуара сочетаются с черным, но, приглядевшись, зритель неожиданно замечает, что черного как такового в композициях нет, есть лишь темные оттенки зеленого, синего, вишневого, иллюзорно превращающиеся в черный.