LibCat » Книги » Прочее » visual_arts » Владимир Левашов - Лекции по истории фотографии

Владимир Левашов - Лекции по истории фотографии

Здесь есть возможность читать онлайн «Владимир Левашов - Лекции по истории фотографии» — ознакомительный отрывок электронной книги совершенно бесплатно, а после прочтения отрывка купить полную версию. В некоторых случаях можно слушать аудио, скачать через торрент в формате fb2 и присутствует краткое содержание. Город: Москва, Год выпуска: 2014, ISBN: 2014, Издательство: Array Литагент «TREEMEDIA», Жанр: visual_arts, Культурология, История, на русском языке. Описание произведения, (предисловие) а так же отзывы посетителей доступны на портале библиотеки ЛибКат.

Читать книгу

Название:
Лекции по истории фотографии
Автор:
Владимир Левашов
Издательство:
Array Литагент «TREEMEDIA»
Жанр:
visual_arts / Культурология / История / на русском языке
Год:
2014
Город:
Москва
ISBN:
978-5-903788-63-7
Рейтинг книги:
5 / 5. Голосов: 2
Избранное:

Добавить в избранное
Отзывы:
Написать комментарий
Ваша оценка:
- 100
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5

Лекции по истории фотографии: краткое содержание, описание и аннотация

Предлагаем к чтению аннотацию, описание, краткое содержание или предисловие (зависит от того, что написал сам автор книги «Лекции по истории фотографии»). Если вы не нашли необходимую информацию о книге — напишите в комментариях, мы постараемся отыскать её.

Фотографии как продукту техники предстояло стать не только бессменным ассистентом науки, но и преемником искусств. Она совершила прямой переход от идеализма абстракции к натурализму жизни, сделавшись их воплощенным тождеством. Чудесно удобным – до незаметности, простым и надежным. И безвозвратно вовлекла все объективности в «густую сеть отношений эквивалентности» (определение психики З.Фрейдом).
По мере развития фотографии чудесные встречи с миром стали повседневной рутиной. И в конце концов требовалось уже прямое сознательное усилие, возвращающее к первоначальным опытам. Так появились теории «фотографического события», «решающего момента», studium'a и punctum'a, стремившихся вернуть фотографов от обыденного блуда автоматической съемки к уникальности тех первых ошеломительных свиданий, от фотографического сленга к «толковому словарю природы» (Э.Делакруа).

Лекции по истории фотографии — читать онлайн ознакомительный отрывок

Ниже представлен текст книги, разбитый по страницам. Система сохранения места последней прочитанной страницы, позволяет с удобством читать онлайн бесплатно книгу «Лекции по истории фотографии», без необходимости каждый раз заново искать на чём Вы остановились. Поставьте закладку, и сможете в любой момент перейти на страницу, на которой закончили чтение.

Тёмная тема

Шрифт:

↓

↑

Сбросить

Интервал:

↓

↑

Закладка:

Сделать

1. Шадография. 1918

2. Шадография № 4. 1919

Герберт Байер

3. Автопортрет. 1932

4. Одинокий житель большого города. 1932

Вальтер Петерханс

5. Мертвый заяц. Ок. 1929

6. Натюрморт с увеличительным стеклом. Б.д.

Мэн Рей

1. Взращивание пыли. 1920

2. Портрет Марселя Дюшана. Искажение. Ок. 1925

3. Рейография 1926

4. Скрипка Энгра. 1924

5. Черное и белое. 1926

6. Обнаженная. 1929

Ман Рэй

1. Портрет Андре Бретона. 1930

2. Молитва. 1930

3. Пальцы. 1930

4. Стеклянные слезы. 1930-1932

5. Шея. 1929

6. Скрытая эротика. 1933

Морис Та бар

1. Игра. 1928

2. Кентавр Хирон. 1929

3. Автопортрет. Жуан ле Пен. 1936

4. Женский профиль и прибрежный пейзаж. 1940-е

5. Композиция. 1930

6. Собор Нотр-Дам. Париж. 1946

Рауль Юбак

1. Туманность. 1939

2. Битва амазонок. 1937

Ганс Беллмер

3. Кукла. 1935

4. Кукла. 1934

5. Кукла. 1936-1949

6. Кукла. 1937

Поль Нуже

1. Рука изобличительница. 19291930

2. Рождение объекта. 1930

3. Пьющие. 1929-1930

4. Стрижка ресниц. Из серии «Ниспровержение образов». 1929

5. Видящие. 1930

6. Жонглерша. Из серии «Ниспровержение образов». 1929-1930

Жак Андре Буаффар

1. Мухи. Documents № 8, 1930

2. Рот. Documents, № 5,1929

3. Без названия. 1930

4. Без названия. Из серии «Большой палец». Documents № 6, 1929

5. Без названия. 1929

6. Карнавальная маска 2. 1930

Жак Андре Буаффар

1. Рене Жакоби. 1930

2. Жаклин Ламба. 1934

3. Без названия. 1932

4. Без названия. 1930

5. Без названия. 1930

6. Без названия. 1929

Эли Лотар

1. На скотобойне Ля Билетт. 1929

2. На скотобойне Ля Билетт. 1929

3. На скотобойне Ля Билетт. 1929

4. На скотобойне Ля Билетт. 1929

5. (с Жерменой Круль). Без названия. 1930

6. Без названия 1929

Эжен Атже

1. Сен-Клу. 1901

2. Магазин, авеню де Гобеяин. 1925

3. Уголок набережной Турнель. 1910-1911

4. Старьевщики. Порт д'Асньер, Сите Вальми. 1913

5. Рю де Тюренн, 91. 1911

6. Угол рю де Сен. Б.д.

Эжен Атже

1. Проститутка, Париж. 1920-е

2. Затмение. Апрель 1912

3. Парк в Версале. 1901

4. О Тамбур (Под барабаном). Дом 63, набережная Турнель. 1908

5. Посольство Австрии. Рю де Варен. 1905

6. Бульвар Келлерман и Порт-де-Жаитийи. Б.д.

Мануэль Альварес Браво

1. Матрас. 1927

2. Писающий мальчик. 1927

3. Дочь танцовщиков. 1933

4. Согбенные. 1934

5. Видящий сны. Ок 1930

6. Две пары ног. 1928-1929

Мануэль Альварес Браво

1. Рабочие. 1935

2. Убитый рабочий забастовщик. 1934

3. Спящая. 1938

4. Отсутствующий портрет. 1945-1946

5. Мир тесен. 1942

6. Люси. 1980

Брассай

1. Один костюм на двоих. В Мэджик Сити. Ок. 1931

2. Мадам Вижу. 1933

3. Троглодит. Ок. 1935

4. У Сюзи. Ок. 1932

5. Члены банды Большого Альбера. Ок. 1931-1932

6. Любовь моряка, 1932

Лекция 6

Документальная фотография 1920–1950-х

Говоря о фотодокументалистике, прежде всего следует уточнить, что под этим термином понимается по преимуществу социальная фотография – то есть посвященная общественным проблемам, социальному измерению реальности (в отличие от съемки, скажем, природных ландшафтов или же физических микропроцессов). При этом с документальной фотографией соотносятся два близких понятия. Во-первых, «прямая фотография» (straight photography) – не прибегающая к лабораторным манипуляциям, центрированная на съемочном процессе. Во-вторых, «непосредственная фотография» (сandid photography) – тоже прямая, но при этом часто «любительская» по своим техническим параметрам (легкая 35-миллиметровая камера и короткая выдержка); неформальная по композиции и нацеленная на содержание: она сфокусирована на спонтанном соучастии фотографа и его объекта, на погружение в события.