Дэни Эртон - Учимся фотографировать

Чтобы делать удачные снимки, нужно запомнить несколько небольших хитростей:

• Длиннофокусный объектив намного меньше искажает перспективу, чем короткофокусный.

• Значительное смещение относительно обычной точки съемки позволяет получить более яркие кадры.

• Интересные кадры можно сделать из достаточно высокого или, наоборот, очень низкого положения фотоаппарата.

• Нижний ракурс позволяет визуально увеличить рост и высоту прыжка (при спортивной съемке, например).

• Нижний ракурс подчеркивает размер объекта и подчеркивает его выразительность.

• Верхний ракурс меняет реальные размеры объекта съемки и как бы придавливает его к поверхности.

• С помощью верхнего ракурса можно отображать большие пространства и расположенные на этом пространстве объекты, можно подчеркнуть важный для сюжета объект на обширном пространстве.

• При студийной съемке верхний ракурс искажает пропорции объектов, но зато позволяет сделать очень интересные кадры.

Существуют три направления съемки: центральное, крайнее и со смещением. Пользуясь центральным ракурсом, можно создавать плоские фронтальные композиции (подходит, например, для съемки архитектурных объектов или ландшафтов). Перемещение объектива камеры к фронтальной плоскости объекта съемки позволит сделать изображение более объемным.

Выбранная удачно композиция организовывает изображение, дает возможность выделить главные объекты кадра, передать ощущение пространства и замысел фотографа. Выбирая место съемки, фотограф условно делит изображение на три плана – задний, средний и передний. Не меняя масштаба, но изменяя положение линии горизонта, фотограф может создавать разнообразные варианты композиций.

Внимание на снимке должен привлекать композиционный центр, то есть собственно сюжет съемки. Он является главным объектом изображения, а все второстепенные детали снимка должны только подчеркивать композиционный центр и гармонировать с ним.

Следует выстраивать сюжет и формировать кадр, чтобы донести до зрителя задуманную идею. Важно, чтобы фон при этом не отвлекал внимание на себя, а только подчеркивал сюжетный центр снимка.

В композиции фотоснимка существует «правило трех третей»: разделите условно кадр на 9 одинаковых прямоугольников (кадр получается как бы покрытым сеткой). Как правило, в цифровых фотоаппаратах существует функция наложения сетки на изображение – она заметно облегчит вам работу. Наиболее важный объект следует помещать не в центре, а в точках пересечения линий покрывающей кадр сетки. Желательно справа, но не обязательно. При съемке пейзажей и ландшафтов следите за тем, чтобы горизонт не оказался посредине кадра – его нужно помещать ближе к верхней или нижней горизонтальной линии сетки.

Ну и популярная ошибка у новичков – заваленный горизонт. Горизонт всегда должен быть параллельным нижней и верхней границам кадра, а не валиться на бок, разве что горизонт на вашем снимке клонится вбок, чтобы подчеркнуть особенности композиции.

Снимая портреты, следите за тем, чтобы у людей в кадре не были обрезаны конечности. Если руки или ноги в кадр полностью не входят – обрезать следует выше локтей или коленей, иначе будет смотреться уродливо.

В фотографии есть такие понятия, как позитивное и негативное пространство. Позитивное пространство – это та часть фото, которую занимает основной объект съемки, негативное пространство – остальная часть фотографии. Оба эти пространства взаимодействуют между собой и дополняют друг друга. И не стоит заполнять фото как можно большим числом объектов – все и сразу в одном фото вы все равно не ухватите. А негативное пространство может успешно использоваться для получения хорошего изображения и для того, чтобы подчеркнуть вашу идею.

Одним из важнейших параметров оптической системы фотокамеры является глубина резкости изображаемого пространства, сокращенно – ГРИП. Это расстояние, на котором все объекты съемки воспринимаются четко, резко, и контуры их хорошо очерчены.

Данный параметр зависит от нескольких факторов, основным из которых является величина диафрагмы. Чем меньше отверстие диафрагмы – тем выше глубина резкости. Однако постоянно снимать на максимальных значениях знаменателя диафрагмы, чтобы получать четкие снимки, не получится. Во-первых, необходимое для получения качественного снимка количество света получается при комбинации диафрагмы и выдержки. А чем меньше отверстие диафрагмы, тем длиннее нужна выдержка – а это очень мешает при съемке движущихся объектов или при съемке с рук, кадры получаются смазанными.