Елена Евстратова - 100 шедевров русских художников

Картина стала манифестом супрематизма – нового направления в живописи, теоретически обоснованного Малевичем.

Черный супрематический квадрат. 1913. Государственная Третьяковская галерея, Москва

«Вещи исчезли как дым для новой культуры искусства, и искусство идет к самоцели – творчеству, к господству над формами натуры».

Малевич писал, что задача любой из его супрематических композиций – «одной плоскостью передать силу статики или видимого динамического покоя». Простейшие геометрические фигуры становятся знаками нового художественного языка, который, по мнению Малевича, должен преодолеть земное тяготение и совершить «отрыв от шара Земли». Фигуры свободно парят на белом фоне в мировом пространстве, не подчиняясь законам гравитации. Эти формы ничего не изображают, они самоценны. Супрематические идеи Малевича оказали огромное воздействие на развитие архитектуры конструктивизма, на теорию и практику современного дизайна.

Супрематическая композиция. 1915. Областной художественный музей, Тула

Фигура женщины составлена из разноцветных супрематических фигур. Точно так же сконструирован пейзажный фон. Малевич создает некую ритмическую систему организации плоскости, в которой отдельные формы и цвета уравновешивают друг друга. Земная плоть не ощущается, художник стремится к «безвесию» форм, которое он считал проводником духовности.

Женщина с граблями. 1915. Государственная Третьяковская галерея, Москва

«Уже одно слово „композиция“ звучала для меня как молитва», – писал Кандинский. Его абстрактные импровизации активно действуют на эмоции благодаря тонко продуманному колористическому решению. Отдельные абстрактные детали картины могут вызывать ассоциации, например, с убегающей вдаль дорогой, но главный акцент переносится на колористическую и композиционную драматургию. Картина строится фактически средствами чистой живописи, особыми возможностями линии, пятна, сочетаниями цветов. Кандинский характеризовал это как «хор красок, врывающихся в душу из природы».

Импровизация № 7. 1910. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Айвазовский, Иван

Девятый вал

Чесменский бой в ночь с 25 на 26 июня 1770 года

Алексеев, Федор

Вид на Московский Кремль со стороны Каменного моста

Красная площадь в Москве

Альтман, Натан

Портрет А. А. Ахматовой

Антропов, Алексей

Портрет статс-дамы М. А. Румянцевой

Аргунов, Иван

Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме

Архипов, Абрам

Девушка с кувшином

Бенуа, Александр

Купальня маркизы

Борисов-Мусатов, Виктор

Водоем

Женщина в голубом платье

Изумрудное ожерелье

Боровиковский, Владимир

Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке

Портрет М. И. Лопухиной

Брюллов, Карл

Автопортрет

Всадница

Итальянский полдень (Итальянка, снимающая виноград)

Портрет графини Ю. П. Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Пачини

Последний день Помпеи

Васильев, Федор

В крымских горах,

Оттепель

Васнецов, Виктор

Аленушка

Богатыри

Иван-царевич на сером волке

После побоища Игоря Святославовича с половцами

Венецианов, Алексей