Олег Сироткин - Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству

Навстречу Мужчине в костюме идет СТАРУХА, но у нее тоже толстое, круглое, бородатое ЛИЦО ВОРА.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Его морде…

Взгляд Мишеля опускается на ВНУЧКУ, которую Старуха ведет за руку. И у нее тоже – ЛИЦО ВОРА.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Только о его морде…

Мишель вздрагивает, понимая, что все это ему мерещится.

4_ИНТ. СПАЛЬНЯ – НОЧЬ

Мишель занимается сексом с симпатичной девушкой – МАЙЛОЙ (25). Он закрывает глаза, лежа сверху на Майле и совершая движения тазом.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

С Майлой я просто спал. Когда мы трахались, она всегда говорила мне…

Мишель открывает глаза и вдруг видит под собой вместо Майлы голого ВОРА!

ВОР

Сукин сын!

Мишель вздрагивает.

5_ТАМ ЖЕ, ПОЗЖЕ

Мишель лежит в постели один, свет погашен. Он не может спать.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Это стало моей навязчивой идеей. Так начался фестиваль «Надо было»…

ПЕРЕБИВКА – ДИНАМИЧНАЯ НАРЕЗКА КАДРОВ (ИЗ СОДЕРЖАНИЯ СЕРИИ)

ФАНТАЗИЯ МИШЕЛЯ:

6_НАТ. УЛИЦА ПАРИЖА – ДЕНЬ

Мишель идет по улице. Внезапно его останавливает ВОР (30), поджидавший прохожего в безлюдном переулке. (Повторяется ситуация точь-в-точь как в Сцене-1.)

ВОР

Эй!

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Надо было сказать…

МИШЕЛЬ

(агрессивно)

Меня зовут не «Эй!»

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

А затем схватить его за горло…

Мишель хватает Вора за горло.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Он перехватывает мою руку…

Вор сопротивляется Мишелю – перехватывает руку, которой Мишель стиснул его горло. У Вора падает с головы шапка.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Я выворачиваю третью фалангу и заставляю петь по-итальянски!

Мишель заламывает палец Вора, сделав болевой прием, и вынуждает его склониться к земле.

МИШЕЛЬ

(грозно)

Пой!

ВОР

(поет по-итальянски)

La donna è mobile…

Мишель сильнее нависает над потерявшим способность к сопротивлению Вором.

МИШЕЛЬ

Громче!

ВОР

(поет)

Qual piuma al vento!

МИШЕЛЬ

Громче!

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Но вместо этого я сказал…

СКЛЕЙКА

Мишель отходит от Вора. (повтор фрагмента Сцены-1)

МИШЕЛЬ

Удачного дня…

ОКОНЧАНИЕ ФАНТАЗИИ МИШЕЛЯ.

7_ИНТ. СПАЛЬНЯ – НОЧЬ (ПРОД. СЦЕНЫ-5)

Мишель лежит в кровати один.

МИШЕЛЬ

Вот дерьмо!

Перед вами описание 30 (!) секунд экранного действия. Всего лишь треть истории. Я думаю, стоит всерьез обсудить вопрос изменения формата сценарной записи при работе над веб-сериалами. Всем известно, что формат сценарной записи – шрифт Courier New, кегль 12, 30 символов (с пробелами) в строке диалога, 50 – в описании действия. Это так называемый Warner Bros. Script Format – то, что в России называют «американкой».

Одна страница сценария в «американке» равна одной минуте экранного времени. Выходит, весь сценарий проекта Bref должен уместиться на полутора страницах? Что же нужно сделать с форматом текста, чтобы втиснуть восемь страниц «американки» в полторы страницы интернет-сериала? И чтобы текст при этом комфортно читался, и чтобы были выявлены все значимые элементы истории? Думаю, это интересная задача – разработать новый формат записи постановочных проектов для интернета ультракороткого формата.

Перспективность веб-сериалов для меня была очевидна еще в 2008 году. В тот год я вел переговоры с компанией «Централ Партнершип» о производстве веб-сериалов для показа на мобильных устройствах. Предложения вызывали скепсис у продюсеров. Возражения сводились к одному ключевому вопросу: как это монетизировать? Как вернуть средства, затраченные на производство?

Действительно, один клик на YouTube в 2008 году не стоил ничего. 1000 кликов = 1 доллар (26 рублей тогда), 1 миллион кликов = 1000 долларов. 26 000 рублей. Гроши – в сравнении с бюджетом на производство серии Bref или Hellholes. В США пользовательский клик на YouTube стоит 2 цента, то есть 1 000 000 кликов = 5000 долларов. Налицо ценовое отставание в российском сегменте.

Замечу: российские видеоблогеры нашли прекрасный способ решения проблемы. Они вставляют рекламные блоки в тело самого ролика, и YouTube, к его чести, их не блокирует. Хороший пример – трехминутные рекламные вставки в рамках интервью Юрия Дудя или YouTube-блога Алексея Пивоварова «Редакция». На телевидении, к слову, ни один бренд не может мелькнуть в кадре, если за это не заплачено телеканалу. Как говорят в народе, на щедрую руку и сокол садится…

Сегодня на YouTube ролики некоторых российских аккаунтов набирают миллиард кликов. Бесспорным лидером стал анимационный проект «Маша и медведь» студии «Анимаккорд». Самый популярный выпуск «Маши и медведя» на начало 2020 года достиг отметки 736 миллионов просмотров. А общее число просмотров контента канала приближается к 23 миллиардам. Фантастические цифры, господа.