Всеволод Выголов - Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район

Возле церкви — братская могила арзамасских ополченцев, погибших в 1608 г. в бою за освобождение Зарайска от войск Лисовского.

Добролюбов, I, с. 179–181.

ПАМО, 1, с. 171.

Клировые ведомости Благовещенской церкви за 1911, 1912, 1913 гг.

98/1. Ильинская церковь

98/2. План церкви

98. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ(ул. Красноармейская) — кирпичная с деталями из белого камня — выстроена вместо прежнего каменного храма на средства вкладчиков в 1819 г. Колокольня, оконченная к 1835 г., частично перестроена во второй половине XIX в.

Здание сооружено в стиле зрелого классицизма с чертами московской школы. В трактовке ордерных форм и в использовании старых конструктивных приемов ощутимо влияние провинциализма. Основной кубический объем храма с развитой апсидой и портиками по сторонам завершен массивной купольной ротондой, опирающейся на стены и ступенчатые тромпы. Обширная, в прошлом четырехстолпная трапезная с двумя приделами и притвором соединяет храм с трехъярусной шатровой колокольней. В архитектуре памятника распространен мотив трехчастного окна; профилировка подоконников, сандриков, карнизов отличается тонкостью рисунка.

Интерьер церкви сильно изменен, его убранство утрачено. Лишь на стенах ротонды имеются остатки потемневших масляных росписей. Полы и перекрытия в трапезной — новые.

Добролюбов, I, с. 181–184.

ПАМО, 1, с. 171.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 5603. Метрика, 1887 г.

ГАРО, ф. 627, on. 80, д. 165, 167. 1821 г.

99/1. Троицкая церковь

99/2. План церкви

99. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ(пл Революции, 16) выстроена из кирпича в несколько этапов. Строительство, начатое в 1776 г. и возобновленное по прошествии десяти лет, было завершено в 1788 г. Трапезная перестроена и расширена в 1808 г.

Основу трехчастной продольно-осевой композиции здания составляет храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненым алтарем. Сомкнутый свод прорезан отверстием светового барабана. Нарядная, пластически сочная обработка нижнего пояса стен представляет местную интерпретацию форм елизаветинского барокко. В верхних ярусах она, не теряя своеобразия, сменяется большей простотой и сухостью декора. Тот же плоскостный характер позднего барокко присущ архитектуре колокольни. Массивная, стоявшая некогда отдельно, колокольня имеет в основании арочный проход, два последующих четверика несут граненый ярус звона, в прошлом увенчанный шпилем. Посводное покрытие, барабан и глава колокольни устроены под руководством Г.П. Белова в 1960-х гг. Трехчастная двухпридельная трапезная со сводчатым подвалом — хороший образец архитектуры классицизма.

Внутри памятник сильно изменен устройством новых стен и перекрытий. От прежней отделки интерьеров остались полы из метлахской плитки и лещади, на стенах храма — следы поздней масляной живописи.

Добролюбов, I, с. 171–175.

Зарайский Николаевский собор. — Рязань, 1878. — С. 7. Примечание 16.

ПАМО, 1, с. 172.

100/1. Гостиный двор

100. ГОСТИНЫЙ ДВОРна площади Революции, бывшей Торговой, выстроен из кирпича в конце XVIII в. в сдержанных формах классицизма. Его каре уже показано среди каменных зданий на плане Зарайска 1798 г. Отдельные корпуса частично перестраивались в XIX в., с 1930-х гг. начали активно разбираться. К 1977 г., началу восстановительных работ, от сооружения, определявшего лицо старейшего района города, оставались северо-восточный и перестроенная часть северо-западного корпуса. Воссоздание объемной композиции и художественного образа Гостиного двора сыграло важную роль в регенерации городского центра.

Четыре однотипных здания “глаголем” образуют замкнутый комплекс с обширным внутренним двором. Корпуса, прежде разделенные внутри на лавки, поставлены на белокаменных подвалах с кирпичными сводами. В северо-восточном корпусе, наиболее полно сохранившем первоначальные формы, наружные стены заменены аркадами с оконным и дверным заполнением. С внешней стороны Гостиный двор обнесен открытыми арочными галереями, которые сообщают ему характерный облик. Чередование проемов и опор, усиленных рустованными лопатками, создает на фасадах равномерный ритм, местами нарушаемый перепадом рельефа. Аналогичные галереи некогда шли по периметру внутреннего двора, но, давно утраченные, при реконструкции восстановлены не были. Своеобразие памятнику сообщает фриз, образованный цепочкой мелких чердачных окон. Планировка корпусов новая; подшивные потолки лавок и галерей сменили несгораемые конструкции.