Всеволод Выголов - Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район

Добролюбов, I, с. 208.

Материалы для историко-статистического описания церквей и святынь Рязанской епархии//РЕВ. — 1889. —№ 15. —С. 673. ГАРО, ф. 627, on. 240, д. 52, л. 347. 1914 г. РГАДА, ф. 1265, on. 1, д. 2578, л. 27 об. — 29, 56 об. — 58. 1833 г.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18981, ч. 1, л. 115 об., № 207. 1800 г.

От Зарайска автобусом на Макеево до остановки Карино — 8 км

134/1. Смоленская церковь

134/2. План церкви

134. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯвыстроена в 1824–1829 гг. по проекту И. Курбатова, 1816 г. Строительство, задуманное А.П.Нащокиным, осуществлялось при новом владельце села по ходатайству причта и прихожан.

Кирпичное здание стиля классицизма обладает своеобразной, достаточно редкой композицией, отражающей поиски новых художественных форм культовой архитектуры. Доминирующая в объеме двусветная купольная ротонда храма сочетается с прямоугольными помещениями алтаря и трапезной. Последнее увеличено в длину в конце XIX столетия. Его балочное перекрытие и двухъярусная колокольня разобраны. Фасады почти лишены декоративного убранства. Гладкую поверхность ротонды расчленяют плоские ниши, стены трапезной — упрощенные пилястры, зрительно сокращающие их протяженность. Единственным украшением храма служат большие подлинные и ложные полукруглые окна второго света с рустованным архивольтом, расположенные по странам света. Скромный венчающий карниз и подоконники — из белого камня.

Целостное, вертикально ориентированное пространство храма проникнуто воздухом и светом. На стенах — следы масляной окраски 1909 г., живописные композиции утрачены. Главный и придельный иконостасы отсутствуют.

Добролюбов, I, с. 215.

ГАРО, ф. 627, on. 75, д. 174, № 26. 1816 г.; on. 82, д. 223, № 91. 1823 г.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1655, л. 32. 1910 г.

От Зарайска автобусом на Рязань до остановки Клин-Бельдин — 22 км

135/1. Благовещенская церковь

135/2. План церкви

135. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена вместо прежней деревянной в 1907 г. на средства прихожан. По-видимому, “образцовый”, проект развивает традиции “тоновской” архитектуры. Квадратный в основании четырехстолпный одноапсидный храм имеет ярусную композицию. Его повышенная центральная ячейка, перекрытая парусным сводом, образует четверик второго яруса, увенчанный компактным пятиглавием. Массивный центральный барабан — световой, угловые малые — глухие деревянные с железной обшивкой. Удлиненное помещение на месте трапезной соединяет храм с колокольней в пять ярусов, из которых верхний служит резонатором звона. Внешние художественные формы здания основаны на сочетании приемов ордерной архитектуры с мотивами древнерусского зодчества: килевидными кокошниками и архивольтами, луковицами глав. Декоративные элементы частью белокаменные, частью беленные по штукатурке, эффектно выделяются на фоне краснокирпичных стен.

Пространство храма сильно расчленено посредством столбов, пилонов и подпружных арок; относительно низкие периферийные помещения подчинены повышенному центру. Окрашенные поверхности стен и сводов отделаны штукатурными тягами, местами орнаментальной росписью. Алтари отделяют поставленные в ряд три резных деревянных иконостаса без икон. Пол — из метлахской плитки. На окнах и дверях — металлические решетки.

Добролюбов, I, с. 235.

ГАРО, ф. 627, on. 240, д. 52, л. 378. 1914 г.

От Зарайска автобусом на Большие Белыничи до остановки Куково — 9 км

136/1. Успенская церковь

136/2. План церкви

136. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ— редкий ныне образец сельского храма середины XVIII столетия — выстроена из кирпича в 1755 г. по заказу И.И. Селиванова. Поставлена вблизи его усадьбы, по дороге к селу. Скромная архитектура постройки с чертами барокко в XIX в. подверглась стилевой переработке: переделаны и увеличены оконные и дверные проемы, уничтожены прежние наличники, фасады оштукатурены. Несмотря на это, памятник наглядно характеризует местное строительство своего времени, тесно связанное с традициями XVII в. Основу здания составляет бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. В совокупности с граненым алтарем и небольшой трапезной он образует осевую композицию, которая завершалась колокольней из трех ярусов. Углы объемов усилены лопатками, на северном фасаде есть заложенное восьмигранное окно, тип тесаных кирпичных карнизов — старого образца. С прошлым связаны замкнутый характер и камерность интерьеров, где низкий уровень пят сводов усугубляет тесноту помещений. Влияние барокко сказывалось на венчающих, утраченных ныне формах колокольни. Неравногранный столпообразный восьмерик звона прорезали проемы удлиненных пропорций и пояс круглых окон над ними.