Дарья Вознесенская - Игры стихий [litres]

Мы все замялись, а гном с улыбкой покачал головой и посмотрел на меня:

– Анна Тер Сегет, вам-то точно это должно быть известно. Пять ключей у высших родов – самые сильные артефакты. Как вы знаете, у вашего рода ключом являются песочные часы с золотым песком – Пески Времени.

Я, между прочим, этого не знала. Черт возьми! Столько прожить здесь и так часто об этом разговаривать, но никому и в голову не пришло, что я могу быть не в курсе такого «общеизвестного» факта. Хорошо хоть, гном с расспросов не начал! А я сама хороша. Как это ни разу не поинтересовалась? Ключ и ключ, типа. Я покраснела, а преподаватель продолжил:

– Ключ Огня – Факел Вечности, ключ Воздуха – Дыхание Жизни, ключ Воды – Чаша Бессмертия и ключ Земли – Дерево Правды. За ними по силе идут различные родовые артефакты Правящих и Высших, между прочим, два из них, Анна, я вижу на вас.

Я покраснела еще больше, но решилась задать вопрос:

– А вы видите свойства всех артефактов и амулетов, которые находятся на человеке?

Господин Карис странно на меня посмотрел и покосился на браслет, скрывающий мою татуировку. Я почувствовала себя очень неуютно, но гном улыбнулся:

– При желании вижу. Но это дурной тон среди артефакторов – распространяться на эту тему или высматривать что-то, что владелец не хочет обнародовать.

Я перевела дух.

Оказалось, что определенные предметы становились проводниками конкретной силы или заклинаний неспроста: сама структура этого предмета его плотность, цвет и форма – становилась частью заклинания или пожелания владельца. Так, все «камни переноса» – амулеты разового портала – делались из белоснежного камня атра, того самого, крошку из которого можно было наблюдать на озере, полировались создателем до состояния идеально круглой бусины, и затем на них специальным пером наносили координаты, а также вписывали заклинание. Несмотря на кажущуюся простоту, дело было довольно кропотливым и муторным, потому как не поставленная в нужном месте точка могла перенести человека не в желаемое место, а в какую-нибудь пустыню, вдалеке от всякого жилья.

– Амулет такой делается под конкретное место, на заказ. Нет смысла делать эти амулеты на продажу: хотя некоторые артефакторы создают по нескольку бусин для мест, популярных для посещения, – например, стихийных ярмарок или далеких храмов. Но это не слишком надежно, лучше воспользоваться порталом. Артефакты такого типа – вещь намного более сложная, и делают их гораздо реже. Дело в том, что они чаще всего связаны с конкретными людьми и определенными факторами вроде смертельной опасности и предполагают открытие портала к человеку, а не к месту, – гном подмигнул мне.

Драгоценные и полудрагоценные камни являлись идеальными проводниками стихийных заклинаний и особенностей. Как нетрудно догадаться, красные и оранжевые камни «работали» с огнем, зеленые и желтые – с землей, с воздухом – голубые и белые, с водой – фиолетовые, синие. Ну и черные – со стихией Смерти. У каждого камня была своя классификация – плотности, проводимости, разные особенности и чистота, как и у самых разных металлов и любых других материалов. Соответственно, грамотное сочетание этих камней, металлов и иных предметов и позволяло заклинанию «осесть» на артефакте.

Мне очень нравились новые занятия. Со свойственной мне методичностью я систематизировала все предметы и их свойства, зарисовывала различные сцепки. Но с ужасом думала о том моменте, когда мы перейдем к практическим занятиям, то есть работе руками. Рукоделие для меня было еще более сложной задачей, чем бой на мечах, – ну не умела я никогда ни вышивать, ни лобзиком выпиливать, с рисованием тоже совсем беда была. Но решила заранее не страдать, а сосредоточиться пока на теории.

– А как насчет артефактов, которые мы не носим на себе? Предметов, которые выглядят как обычные вещи – но на самом деле артефакты? Разве в них тоже вписаны какие-то определенные металлы и камни? – спросил один из студентов.

– Не совсем, – господин Карис был доволен вопросом. – Но они создаются по определенным принципам. Я так понимаю, вы имеете в виду вещи вроде зеркала забвения или плаща-невидимки? Все дело в том, кто создает данную вещь и чем. Так, сильный артефактор может раздобыть нити Ралии и вплести их в ткань иглой, закаленной огнем дракона, при этом он вплетает не только физические нити, но и нити заклинания. Вот и получается ткань, из которой, опять же, не швеей, а артефактором, чтобы не нарушить структуры, шьется плащ-невидимка. Или зеркало. Чтобы создать зеркало забвения, обычное серебро полируется в течение семи лет тринадцатью составами – и каждый из этих составов многокомпонентный и весьма сложный.