Джон Робертсон - The Beatles — полный путеводитель по песням и альбомам

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 31 июля, 1 августа 1968 г.

Пара куплетов, пара припевов и «фэйд-аут» в конце композиции и все. Действительно, анализируя «Hey Jude», трудно объяснить ее популярность. Слова, написанные Маккартни, имели цель поддержать юного Джулиана Леннона, родители которого были в центре внимания общественности и прессы в связи с бракоразводным процессом. Некоторые строчки песни вообще не имеют смысла «необходимое тебе движение у тебя на плече» («the movement you need is on your shoulder»), а мелодия не такая уж и сложная. Аранжировка также не верх изобретательности — незамысловатая в начале и постепенно развивающаяся в оркестровый финал к концу композиции.

Так почему же «Неу Jude» стала столь значимым событием? Отчасти из-за своей продолжительности, хотя она и была короче другого хита 68-го г. — «MacArthur Park» в исполнении Ричарда Харриса. В основном же из-за того, что простотой текста и запоминающейся мелодией напоминала гимн. А отсутствие политической подоплеки еще более повысило ее популярность.

На запись песни в «Трайдент Студиос» у «Битлз» и оркестра из 36 музыкантов два дня ушло на репетиции и еще два дня — на идею Джорджа Харрисона дополнить вокальное исполнение Маккартни электрогитарой — было наложено вето, но Джон Леннон сделал-таки свой вклад, вставив примерно на третьей минуте композиции нецензурное слово, впрочем, тщательно замаскированное миксом.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 10, 11, 12 июля 1968 г.

«Revolution 1» {см. «The Beatles (The White Album)», главу «Revolution 1»} задумывалась как сингл, но не сразу им стала. Джон Леннон убедил «Битлз» попробовать еще раз, переложив на жесткий электронный ритм свой текст на тему мировых восстаний. Громкий, искаженный электроникой звук гитар и кричащий вокал «Revolution» потрясают до глубины души, она и до сих пор остается самой «тяжелой» песней в стиле рок, выпущенной «Битлз» в виде сингла. Однако амбиции Леннона в отношении «Revolution» остались не до конца осуществленными, после записи «Hey Jude» Маккартни месяцем позже стало ясно, какая песня будет на стороне А первого сингла «Битлз», записанного на фирме «Эппл». Джону пришлось утешиться тем, что его произведение по крайней мере вышло на обратной стороне самой продаваемой «сорокапятки» группы.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 28 января 1969 г.

Незадолго до смерти Джон Леннон поделился своими давними подозрениями о том, что эта песня была навеяна чувствами Пола по отношению к Йоко, хотя, в общем, знал, что «Get Back» задумывалась как иронический комментарий по поводу британской внешней политики. Под первоначальным названием «No Pakistanis» («Нет пакистанцам») она подвергла осмеянию расистские взгляды тех, кто видел вторженцев в иммигрантах из стран Содружества. Беда заключалась в том, что иронию могли не увидеть те, кто не знал, что она там есть, поэтому Маккартни с сожалением вынужден был отказаться от оригинального текста. (Правильность его решения стала очевидна почти 20 лет спустя, когда газета «Сан» узнала о пленке «No Pakistanis» и обвинила «Битлз» в расизме. Ирония слишком сложная штука для некоторых.)

Обретя новую словесную форму, «Get Back» стала привлекательным рокером с ничего не значащим, но хорошо звучащим текстом — комбинация, которую Маккартни пытался повторить, правда, с меньшим успехом, в таких синглах группы «Уингз», как «Helen Wheels» и «Junior's Farm». Есть в композиции и редкое гитарное соло Джона Леннона, который по этому случаю саркастично заметил: «Когда Пол был добрым, он давал мне сыграть соло, в этой песне я как раз его исполнил». Хотя «Get Back» исполнялась на крыше студии «Эппл» 30 января 1969 г., версия сингла была записана двумя днями ранее и выпущена в апреле, а позже урезана в связи с включением в альбом «Let It Be» 1970 г.

(John Lennon/Paul McCartney)

Записана 28 января 1969 г.

В тот же день, когда записывалась «Get Back», «Битлз» исполнили эту великолепно спонтанную песню Леннона о любви. На короткое время Леннон и Маккартни работали в совершенной синхронизации, оба хотели только одного — избежать лишних студийных эффектов и наложений, что стало характерным для последних альбомов. Маккартни, впрочем, вскоре вернулся к уже привычной для «Битлз» технике монтажа (в альбоме «Abbey Road»), а Леннон принял на вооружение «живую игру в студии», ставшую его лозунгом в последующие два года.