Федор Раззаков - София Ротару и ее миллионы

По словам С. Ротару: «Когда я только начинала петь, в середине 60-х, был прекрасный период, когда все сохранялось – народную музыку, культуру, песни. А потом был период, когда все уничтожали. На ТВ говорили: или будешь петь эту песню по-русски, или поезжай к себе в деревню и там пой. Это, мне кажется, было большим упущением для всей страны, потому что любой народ, любая национальность должны сохранять и свою культуру, и свои кадры…»

Вот почему премьера новой песни Ротару «Бiлi нарциси» («Белые нарциссы»), которая прошла 21 февраля, оказалась единичной – эту песню потом мало где транслировали, отдавая предпочтение более прогрессивным композициям новоявленных «фанерщиков», которые в ту пору как раз входили в моду. А ведь новая песня Ротару являла собой очень симпатичный шлягер в ритме танго с прекрасным саксофонным проигрышем. Но песня пелась на украинском языке, а это в ту пору уже выходило из моды в кругах либералов-прогрессистов. Поэтому песню в России нигде особо не пиарили и ни в один из хит-парадов она так и не попала.

В продвинутых перестроечных телепередачах типа «Взгляда», «Пятого колеса» или «До и после полуночи» в основном звучала рок-музыка или западная поп-музыка, но никак не песни национальных республик. Все это было следствием того, что с момента прихода Горбачева к власти в марте 1985 года в советских СМИ (печатные издания, а также ЦТ и радио) все ведущие позиции были отданы либералам, маяком для которых всегда служил Запад. Представители державного лагеря были оттеснены на обочину идеологии, о чем наглядно говорил хотя бы следующий факт: общий тираж либеральных печатных изданий в конце 80-х достигал 60 миллионов экземляров, а державных – всего 1,5 миллиона (на Центральном телевидении продержавных передач вообще не было – сплошь одни либеральные). Поэтому всегда считавшаяся более прозападной и прогрессивной Алла Пугачева в своем споре с традиционалистской Софией Ротару получила от либералов весьма существенную поддержку.

Вот почему и в Израиль первой отправилась именно Пугачева. Случилось это 28 февраля 1988 года. Израиль на протяжении нескольких десятилетий считался для Советского Союза враждебным государством, но с приходом к власти Михаила Горбачева и ходом самой перестройки, которая все сильнее приобретала черты «еврейского проекта» (то есть одной из главных движущих сил в ней выступала именно еврейская элита), холод в отношениях с этой страной постепенно начал сходить на нет и оба государства стали готовиться к официальному установлению дипломатических отношений. И первые мостки в этом процессе должны были проложить как раз деятели культуры, в том числе и Алла Пугачева. Поскольку прямых контактов с Израилем у нашей страны еще не было, эти гастроли организовывал не Госконцерт, а ССОД (было такое Общество дружбы).

Между тем державники (или консерваторы, как их называли либералы) в начале 1988 года предприняли отчаянную попытку перевесить чашу весов в свою сторону. В марте в «Советской России» было опубликовано письмо учительницы химии из Ленинграда Нины Андреевой, названное «манифестом сталинистов» и явно инспирированное державниками во власти (Лигачевым и К о). Однако Горбачев и большинство членов Политбюро немедленно встали на сторону критиков письма, назвав его подстрекательским и антиперестроечным (последнее было верно: автор письма выступала резко против перестройки «а-ля Горбачев»). Тут же Александр Яковлев дал отмашку либеральным СМИ начать новую, куда более широкомасштабную кампанию против патриотов.

5 апреля в главной газете страны «Правда» вышла редакционная статья, где открыто осуждался «манифест сталинистов». В ней говорилось, что «консервативное сопротивление перестройке проявляется в боязни движения мысли, поисков наилучших путей реализации потенциала социалистической демократии». Эта статья стала весомым оружием в руках либералов: отныне любой человек, препятствующий высказыванию либеральных взглядов, мог быть объявлен союзником Нины Андреевой.

А месяц спустя после этого свет увидел указ о присвоении Софии Ротару звания народной артистки СССР. Судя по всему, это было ответом все тех же продержавных деятелей на то, что в советском искусстве верх все сильнее брала коммерческая волна, состоящая из прозападно настроенных рок– и поп-исполнителей. Во многом в отместку за то, что либералы перестали активно пиарить Ротару (в центральных советских СМИ резко сократились интервью с ней и статьи о ее творчестве), как и других кумиров недавнего прошлого, кого либеральная пропаганда объявила «соловьями брежневского застоя» (Людмилу Зыкину, Иосифа Кобзона, Льва Лещенко, Эдиту Пьеху, Валентину Толкунову, Евгения Мартынова, Геннадия Белова и др.) и был «пробит» этот указ.