Семен Ланцет - Музыкальный продюсер современного лейбла

Конечно же, престижно иметь студию звукозаписи, писать на ней свои треки, да и других артистов, но если ты в этом не разбираешься или у тебя нет на это денег, то лучше не забивать себе этим голову, и удачно познакомится со звукорежиссером со своей студией. Отправлять все заказы ему, имея от этого дополнительный доход.

Так же обстоят дела с офисом, если тебе не страшен Coved 19 и есть лишние деньги, можно снять офис, желательно в центре крупного города.

Вообще многие современные продюсеры лейблов не имеют ничего общего с музыкой, кроме денег за нее, но я хочу, передавая эстафету знаний быть, уверен, что этим хотят заниматься музыканты или меломаны, те, кто так или иначе каким-то образом относятся к музыке или хотя бы любят ее слушать.

В детстве я всегда думал, что музыкальный продюсер вообще не имеет отношения к музыке, а только к деньгам. Этот стереотип сложился у меня, да и у большинства людей из-за перестроечного времени.

В 90-е годы любой коммерсант, с деньгами заплативший деньги за запись на студии звукозаписи своей подружки, которая петь «не в зуб ногой», мог считаться уже музыкальным продюсером. Конечно же голос его подружки с помощью автотюнов того времени исправляли так, что звучало профессионально, и трек с помощью дополнительных средств попадал на любые радиостанции.

Сейчас с этим сложнее, и через пастель и деньги врятли можно попасть на сцену, но если всё это сложить вместе и добавить связи, то есть знакомства, я думаю, что все получится! АХАХАХ!))

С шансоном обстояло все примерно так же, но в этот жанр не нужно было вливать много финансов, так, как музыка была простая, да и ЛЮДИ, выступавшие в роли продюсеров, 99 % были мужики, и исполнители в таком же процентном эквиваленте тоже мужики, освободившиеся из мест лишения свободы. Деньги вливались в артистов и соответственно из них постоянно выкачивались, вот такой бизнес был в 90-е. Поэтому образ Стаса Барецкогозастыл у меня под коркой с детства, и он стал моим кумиром. Я в детстве хотел быть похожим на него. Ну а звукорежиссер должен выглядеть, как DJ Крот (Алексей Брянцев)или, как Валерий Лизнев, опять же это стереотип из детства!))

Семен Ланцет и Валерий Лизнев

На сегодняшний день понятие Музыкальный продюсерочень обширное. Давай остановимся на музыкальном продюсере современного лейбла, и я расскажу тебе свою точку зрения этой профессии.

Самые простые обязанности музыкального продюсера современного лейбла заключаются в поиске правообладателей авторских и смежных прав музыкальных произведений и подписывание этих правообладателей на сотрудничество с лейблом для совместного получения дохода. То есть правообладатель музыкальной композиции заключает контракт с лейблом, чтобы лейбл администрировал и защищал авторские и смежные права правообладателя и получал и распределял доход между правообладателями, получая за свою работу доход, обговариваемый в договоре. Доход лейбл получает заранее обговоренный в контракте – либо определенную сумму сразу от правообладателя, либо процент за использование трека в коммерческих целях, на время действия контракта. Есть еще один вариант сотрудничества правообладателя и лейбла. Лейбл выкупает авторские и смежные права на определенное время, к примеру, на 50 лет, и выплачивает единожды вознаграждение, в момент подписания контракта.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.