Василий Соловьев - Продюсер

Самые популярные уговорки или отговорки сценаристов, не умеющих работать системно:

1. Будет весело!

2. Всем понравится!

3. Нам будет не стыдно показать этот фильм моей бабушке!

4. Это будет убойная фестивальная история!

5. Я уже так делал!

Никто ничего никогда не говорит про прокат, про умение работать с аудиторией и её целевое использование. Важно понять две вещи. Отсутствие общепринятой системы не свидетельствует, что сценарий обязательно будет плохим. В то же время наличие системы и организованный подход не гарантируют, что сценарий обязательно будет приемлемым для постановки и проката. Ведь существует множество факторов, которые могут повлиять на итог. Если средне одарённый автор предлагает системно подойти к созданию фильма с логически обоснованной судьбой, то у него шансов дойти с вами до завершения проекта намного больше, чем у гениального сочинителя, не имеющего понятия, кто потом его кино будет смотреть, кроме бабушки-отборщика из Карловых Вар.

В этой ситуации любому начинающему продюсеру лучше проявить два великолепных качества – осмотрительность и гибкость.

Хорошо бы почувствовать, куда приведет этот проект, о чем думает и мечтает автор, понимает ли он и волнует ли его, что в наших кинотеатрах сидят люди в большей степени очень незатейливые. Не то чтобы они уж сильно проще американских или европейских зрителей, только игольное ушко аудитории в России намного уже из-за тридцатилетнего провала с кинобизнесом, совершенно другого, некоммерческого позиционирования кино в СССР, практически полного отсутствия в кинотеатрах людей старше сорока лет, катастрофического недостатка кинозалов в регионах, отсутствия нишевых кинотеатров и жанровых зрительских сообществ. Все эти факторы формируют костяк основных зрителей из молодёжной аудитории 14–35 лет, привычной к упрощённым телевизионным и интернет-гэгам, желающих видеть на экране пусть не лучших, но узнаваемых и «ржачных» актеров. Они желают получить удовольствие, позитив и гордость за свою страну, например, от фильмов о войне, идентифицировать себя с героем, а героя – с народом. Из-за малой емкости рынка ни одно российское кино не может соперничать даже с посредственностью из Голливуда.

Всё это грустно, можно сколько угодно рассуждать об упадке интеллектуального уровня населения, а можно формировать выводы на основании анализа и делать бизнес. Так работают с мясом, водкой, лекарствами, одеждой, машинами, недвижимостью, концертами, живописью и компьютерами. Не верьте тому, кто будет вам говорить, что организация кинопроцесса кардинально отличается от остальных видов бизнеса. Она сложная и многогранная, но есть и посложнее процессы, включая ТВ, СМИ, научные и медицинские разработки, запуск космических аппаратов и международную дипломатию.

Ещё все любят приплетать сюда воспитательные цели, которое должно нести кино. Прекрасно! Учебники покупают только потому, что их требуют в школе. Смотреть поучительное кино за свои деньги вместо вечернего удовольствия никто не будет. Плох тот сценарист и режиссёр, который в легком и доступном любому человеку фильме ничему не учит зрителя, не сеет доброе и вечное – это уж совсем позор. Я напоминаю про работу продюсера, в основе которой лежит бизнес, продажи, упаковка и содержание, доступное для широкого круга зрителей. В отечественной ситуации этот широкий круг ещё и парадоксально узок.

Поэтому от всех остальных видов бизнеса кинематография отличается разве что тем, что можно преднамеренноделать кино для совсем уж ничтожного круга изысканной публики. Такие фильмы увидят тысячи, сотни тысяч, от силы миллион людей по всему миру, где живут миллиарды, как вы помните. В России их не увидит практически никто. Это статистика, никакого ханжества или пренебрежения. Только статистика и бизнес. Так что вы можете поставить целью поездку на фестиваль, получение приза и затем претендовать на поддержку государства, чтобы повторить подвиг.

В пылу дискуссии фестивальное кино начинают сравнивать с произведениями искусства. Только почему-то забывают, что за картину или вазу могут заплатить миллионы фунтов, а в кино билет стоит 275 рублей (в среднем по больнице).

Ничего плохого в фестивальном кинематографе нет, и практически для любого сценариста и режиссёра это более желанный результат, чем миллионные сборы, так как творцы не живут на сборы, они живут на гонорары, чаще всего усредненные. Для продюсеров фестивальный бизнес с последующим поиском меценатов и господдержки – это тоже отработанный годами путь. Если вы только-только начинаете продюсировать кино, задумайтесь, насколько этоигольное ушко ещё у́же того, которое я упомянул, рассказывая об отечественном прокате. Даже если у вас есть «лишние» сотни тысяч долларов, может и миллионы евро, – шансы попасть именно на того автора, именно на тот кинофестиваль, именно с этим фильмом ничтожно малы.