Блейк Снайдер - Спасите котика! Все, что нужно знать о сценарии

Однако создатели фильма «Остров» решили все скрыть.

Когда вы пишете мне или кому-либо, ваша задача заключается в том, чтобы определить лучшую часть идеи вашего фильма и выдвинуть ее на первый план. Существуют другие вещи, которые мешают нам понять, о чем речь:

• Тональность . «Это комедия или драма?» Я спрашиваю об этом, когда не могу определить, смеяться мне или плакать, то есть вы не передаете настроение фильма.

• Одна шутка. Хотя ваша идея и интересная, но ограниченная. Если я не могу увидеть, где она выходит за пределы трюка, то я не могу просить о большем.

• Ставки не сделаны . Одна из причин, из-за которой я говорю: «Кого это волнует?», заключается в том, что героем недостаточно поставлено на карту, ставки не сделаны. Я должен осознавать важность этого.

• « Что там гигант съедает ?» – эта строчка пришла от агента, который услышал наш с Колби Карром питч для новой версии «Джека и бобового стебля» (Jack in the Beanstalk), и он был прав! Любая логическая ошибка в вашем питче является фатальной и останавливает наше желание «увидеть» фильм.

• Фильмы о рае – это касается «ангельских» фильмов, где дается «единственный последний шанс совершить хорошее дело на Земле», и фильмов, где мы идем в «будущее» или в «фантастический мир». Мы не можем болеть за мертвых людей – это одна проблема; другая состоит в том, что неизвестно, что такое этот ваш «мир».

Если вы попытаетесь успокоить меня тем, что «это похоже на «Хроники Нарнии» (The Chronicles of Narnia)», я вам скажу:

а) напишите любимый всеми международный бестселлер,

б) продайте права на фильмы.

Тогда я куплю вам ланч.

Выход из этой ситуации и упражнение, которое поможет вам перейти на следующий этап, превратив искру вашей идеи в полноценный сценарий, были созданы Хосе Силерио, моим директором по развитию и правой рукой во всем, что касается консультаций по сценарию.

Хосе взял основные положения метода из книги «Спасите котика!», в том числе ключевые точки из структурного плана сценария Блейка Снайдера (которую, если вы не прочитали мои первые две книги, мы обсудим в главе 2), и вложил их в одно предложение для всех, кто хочет привнести больше шарма в свой логлайн. И хотя это не замена простого питча, но зато отличный способ перевести процесс проверки вашей идеи на следующий уровень.

Я все еще хочу получать питч в одном предложении и предпочитаю самый простой и легкий способ сказать это. Но если у вас есть идея, которая не работает, она слишком простая, слишком сложная или слишком скрытная, то вставьте элементы истории в этот шаблон и быстро увидите, где сплоховали или почему ваша идея может быть провальной!

Шаблон:

На пороге/грани момента бездействие = смерть главного героя с недостатком. Переход ко второму акту; но, когда возникает поворотная точка, он/она должен (на) усвоить обозначенную темудо того, как будет «Все потеряно».

Что означает каждая из этих фраз?

Начнем с «На пороге/грани». Это один из моих любимых помощников логлайна. «На пороге/грани» описывает, где находится герой, когда мы начинаем рассказ. Часто он идет совершенно в другом направлении, не в том, где он должен заканчивать. Эта удобная фраза обозначает, что для него поставлено на карту.

«Момент бездействие = смерть» мы обсудим в ближайшее время, но известно, что настает он, когда герой подозревает, что его жизнь неполноценна, это эмоциональная отправная точка, предполагающая необходимые изменения.

Почему «главный герой с недостатком»? То же самое. Любой изъян нуждается в «заполнении» во время истории.

Что заставляет эту историю двигаться вперед? Это точка «переход ко второму акту», где мы видим, что представляет собой ваша «афиша», – и в восторге от этого!

Ключевыми точками сюжета являются поворотная точка («невозвратная» часть вашей истории) и точка «Все потеряно» (тот момент, когда герою «хуже, чем, когда этот фильм начался»). Тема – это то, о чем ваш фильм.

И если вы не верите, что эти простые компоненты можно использовать для устранения недостатков логлайна, рассмотрим следующие примеры:

На пороге очередного задания «костюм и галстук» грубоватая девушка, сотрудница ФБР, становится агентом под прикрытием в качестве участницы конкурса красоты «Мисс США»; но когда конкурсантка получает новую угрозу,она должна научиться быть женщиной, но жесткой, прежде чем ее вышвырнут из дела и из бюро(«Мисс Конгениальность» (Miss Congeniality).