Федор Раззаков - Любимые женщины Леонида Гайдая

Фильм, конечно, принесет славу исполнительнице главной роли – Ирине Феофановой, но назвать эту славу феерической нельзя (кстати, говорит она в фильме не своим голосом – это за нее делает Надежда Румянцева, которая когда-то озвучивала и Наталью Варлей в «Кавказской пленнице»). Во-первых, и сам фильм был далек от былых шедевральных творений Гайдая, во-вторых, времена на дворе стояли смутные. Хотя актриса в ту пору активно снималась. Досточно сказать, что только в 1991 году она сыграла сразу пять ролей, причем одна была главной. Назову эти фильмы: «Когда опаздывают в ЗАГС» (главная роль – Светлана), «Не спрашивай меня ни о чем», «Однажды в Одессе, или Как уехать из СССР», «Очаровательные пришельцы» (роль – лимитчица), «Телохранитель» (роль – Лиза).

Столько же ролей Феофанова сыграет и после развала СССР, правда, они уместятся не в один год, а в четыре. Назову эти ленты: «Русский бизнес» (1993; Маша), «Стрелец неприкаянный» (1993; главная роль – Юля), «Жених из Майами» (1994; продавщица), «Музыкальный прогноз» (1994; Ирина), «Сын за отца» (1995; Яна).

Последний фильм снимал Николай Еременко-младший. Вот как актриса о нем отзывается:

«Мне очень повезло, что я успела с ним поработать, и безумно жаль, что он так рано ушел – он мог еще очень много сделать. Он был очень тонким режиссером, хорошо понимающим актеров – потому что сам хороший актер. Он умел создать спокойную атмосферу на площадке: когда примчалась Алентова и стала «режиссировать», он даже виду не показал, что его это раздражает. На следующий день она молчала, как рыба – как уж Николай сумел ей объяснить, что режиссер фильма ОН, – только ему известно. Он никогда не прогибался под спонсоров – так ведь теперь часто бывает: кто платит деньги, тот заказывает артистов… На премьере фильма Коля подарил мне розу – она очень долго не вяла, так бывает, когда цветы дарят от души.

После работы в фильме «Сын за отца» Феофанова почти четыре года нигде не снималась. Почему? Сама актриса отвечает следующим образом:

«Я отказала очень известному режиссеру, который был мне сильно неприятен. Его безумные фильмы…какие-то странные увлечения изображениями женских фигур… Мне до сих пор трудно понять, как ему удалось влюбить в себя и сделать своей женой такую юную и чистую девочку, наверное, не благодаря тому, что он снимал ее в своих фильмах – есть в нем какая-то другая сила, отнюдь не Богом данная. Да, после того отказа у меня был необъяснимый творческий вакуум – три года я не снималась…»

Актриса вернулась в большой кинематограф в 1999 году ролью юристки в фильме «Женщин обижать не рекомендуется». А в новом тысячелетии Феофанова перешла на съемки в сериалах – у нее скопилось больше десятка. Вот лишь некоторые: «На углу у Патриарших-2» (2001; Алифанова), «Время жестоких» (2004; потерпевшая в казино Людмила Павловна Костина), «Грехи отцов» (2004; Мавис Томпсон), «Горыныч и Виктория» (2005; Виола), «Искатели приключений» (2009; Ларусик), «Гаражи» (2010; Ольга Бузеева).

И вновь вернемся к фильму «Частный детектив, или Операция «Кооперация».

Его премьера состоялась в январе 1990 года. Как уже говорилось, это было смутное время горбачевщины, когда большинству людей было уже не до юмора – как говорится, быть бы живу. Поэтому новое творение Гайдая было встречено без большого энтузиазма. Тогда «погоду» в кинотеатрах делали другие фильмы: «Интердевочка» (про тяжелую жизнь проституток) или «Воры в законе» (про полную опасностей жизнь бандитов). Хотя эти фильмы были сделаны талантливо и в них ощущалось некое присутствие шедевральности. Чего нельзя сказать о фильме «Частный детектив, или Операция «Кооперация», где многое, повторюсь, было вымученно.

Судя по всему, понимал это и сам Гайдай, в котором именно тогда проснулась тяга к тому, чтобы… пересматривать свои старые фильмы. Те самые шедевры, которые он снимал в свою «золотую эпоху» (1965–1975). Вот как об этом вспоминает его жена Нина Гребешкова:

«Он тогда часто пересматривал свои старые картины. Утром уйдет с собакой – и прямо к афише: сколько фильмов идет по Москве? Надо сказать, фильмы шли постоянно. Потом днем сядет в кинотеатре в уголке и смотрит. Десять лет прошло, двадцать лет…

– Знаешь, – говорит, – смеются в тех же местах и так же громко.

Это были как бы его дети, которых он не оставлял. Важно было знать в деталях, как они живут?

Когда в конце 80-х появились «видео», я как-то дала ему пятьдесят рублей и послала купить какую-нибудь его картину. Он сопротивлялся, но я настояла. Ушел, долго его не было… Наконец возвращается откуда-то с Ленинского проспекта, устало отдает деньги: