Елена Хаецкая - Дневники вампира

И каждый из собравшихся вспоминает некий эпизод, связанный с этой женщиной. И хотя все эти эпизоды ужасны, кровавы, жестоки – психологически, морально и физически, – внезапно возникает ощущение странного праздника, своего рода «пляски смерти», карнавала в мрачненьком мексиканском духе. И каждый из присутствующих (а также и зрители) начинают испытывать теплую благодарность к умирающей: во-первых, за то, что она добавила перцу в нашу жизнь, а во-вторых – за то, что она наконец умирает.

Деймон Сальваторе:

– Когда я рассказал тебе свой план, почему ты не предупредила, что я умру, если сделаю это?

Кэтрин Пирс:

– Столько правил… Все не упомнишь…

Но друзья-враги плохо знали свою «старушку» Кэтрин. В самый последний момент она нашла способ переселить свой дух из обветшавшей плоти в тело Елены.

И самым ужасным для Елены (которая, конечно, в конце концов, освободилась от нежелательной «квартирантки») стало то обстоятельство, что никто из ее друзей не понял: перед ними – все та же Кэтрин. Как же так?! Вот она, подвыпив, хохоча, танцует на столе. «Это не я!» – кричит запертая, немая душа Елены. «Разве вы не видите, что это не я?» Вот Кэтрин говорит Деймону жестокие вещи и бросает его, чтобы осуществить свою давнюю мечту – быть со Стефаном. «Как ты мог не понять, что я не могла так обойтись с тобой?» – Но Деймон ничего не видит… Все ее друзья, даже ее любовник – все ослеплены. Как такое могло случиться?

С одной стороны, конечно, это условности жанра. Зрителю дано видеть и знать то, о чем даже не подозревают персонажи. С другой стороны – в ткань сериального повествования вплетен чрезвычайно важный жизненный урок.

Дело в том, что мы вообще очень плохо знаем даже близких нам людей. Что мы можем рассказать о своих родителях? О тех людях, с которыми мы вместе выросли, фактически – «с детского сада»? О наших родных братьях? Вот, например, Елена Гилберт и не подозревала, что ее младший братишка, который курил марихуану и безуспешно пытался добиться благосклонности Вики Донован – вообще-то достаточно доступной девушки, но не для сопляка же! – что этот мальчик на самом деле Охотник? Мистически избранный убийца сверхъестественных злодеев?

Елена Гилберт:

– Ты – это ты. Ты всегда говоришь, что ты в порядке. Но тебе нужна помощь.

Джереми Гилберт:

– Я в порядке, ясно?

Охотники за вампирами – это особенный род людей, такой же волшебный, как двойники. Тело охотника покрывает татуировка, которую поначалу никто, кроме него самого, не может видеть. С каждым убитым вампиром татуировка разрастается. По сути она представляет собой карту, показывающую местонахождение одного мистического сокровища – оружия, способного уничтожать вампиров. Вообще Охотник не может увидеть вампира и не убить его. А если вампир, на свою беду, убьет Охотника, то обеспечит себе безумие и верную гибель. То есть малыш Джереми – очень непростой «малыш»…

А что об этом знала Елена? Да практически ничего!

Очень многие вещи, от самых простых, вроде отношений с девушками, до самых сложных, вроде сущности Охотника, Джереми постигал без старшей сестры.

И это только один пример. В сериале подобные вещи поданы как некие тайны, требующие раскрытия, – но одновременно с тем это же и тайны бытия вообще. Бытия как такового.

Взросление – трудная пора. Оглядываясь на свои юношеские годы, солидный и взрослый, тридцати-с-чем-то-летний Йен Сомерхолдер умудренно замечает: «О, это были тяжелые годы…»

И он чертовски прав. Юность, молодость, время становления считаются прекрасной порой – ну еще бы, энергия бьет через край, краски слишком яркие, чувства слишком сильные, словом, не подростки, а настоящие вампиры! – но это же и эпоха первых ошибок, зачастую тяжелых, первых разочарований, опыта, подчас горького. Что помогает человеку пережить это время?

Друзья, конечно же, друзья. Понимающие родители. И виртуальные друзья – сериальные герои. В этом отношении шоу «Дневники вампира» выполняет свою задачу на все сто.

Здесь любопытно также отметить один чрезвычайно умный ход со стороны создателей шоу. Юные герои «Дневников» – это юные актеры, молодые люди. Конечно, актер может держать себя в форме и в двадцать пять, и в тридцать, и в сорок лет. Существуют способы долго сохранять молодость лица и тела, а спецэффекты могут сделать внешность актера просто потрясающей. Хотя в «Дневниках», как мы знаем, никаких особых спецэффектов нет: все держится на внешних данных и актерской игре.