Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909-1914)

Эта картина шла в нью-йоркском «Парк-театре» в феврале 1913 года как «фильм-пантомима».

«Ciné-Journal», 1910.

«Моисей», несомненно, творение Андреани, тогда как происхождение «Макбета» менее достоверно.

Возможно, что эти слова принадлежат не Андреани, а Люсьену Нонге, который тоже любил употреблять вульгарные выражения, как рассказывает Фернан Ривер в книге «Quarante ans chez les fous», 1945.

«Ciné-Journal», июнь 1910 г.

«Прялка Барберины» (1911).

«Эжени Гранде» (1910).

См. Ж. Садуль, Всеобщая история кино, т. I. «Пионеры кино», ч. II, гл. XVII.

Там же, ч. II, гл. XVI.

Более 2 млн. франков по курсу 1950 года.

Трест выкачивал деньги под видом лицензий за использование его патентов.

«Ciné-Journal», ноябрь 1909 г.

Впоследствии Чарлз Френч регулярно снимался у Томаса Г. Инса, он исполнял роль отца героев «Парижанке» Чаплина. — Прим. ред.

Уильям Коди (Буффало Билл) — создатель своеобразного цирка «Уайлд уэст шоу». Его похождениям посвящено несколько американских фильмов («Буффало Билл», «Житель равнин» и др.). Сам Коди тоже снимался в кино. — Прим. ред.

Самыми крупными компаниями «независимых» были тогда «Байсн» Кесселя и Баумана (35 000 метров в год), ИМП Карла Хемла и «Пауэрс» (каждая по 30 000 метров), «Танхаузер» (27 000 метров), «Чемпион» (20 000 метров).

В этой главе мы широко использовали данные книги Терри Ремси — источник, к которому прибегают все историки американской кинематографии (Terry Ramsaye, A Million and Оле Nighls).

Эти статистические данные не вполне совпадают с другими цифрами, указанными трестом на 20 ноября 1909 года, согласно которым из 12 000 проекционных аппаратов в Соединенных Штатах 5280 имели лицензии треста. На самом деле число кинозалов в Америке к 1911 году значительно превышало 10 000.

Мак-Кинли опирался на постановление Верховного суда США, отказавшегося в 1895 году преследовать «Америкен шугар рифайнинг К 0» под тем предлогом, что этот трест контролирует всего лишь 98 % сахарного производства, и, поскольку остается еще 2 %, свобода конкуренции не нарушена.

Цитируем по «Энциклопедии Британика» (изд. 1929 года), статья «Рузвельт».

«Любовь к привилегиям — достояние не только одной аристократки», — заявил тогда Теодор Рузвельт, имея в виду профсоюзы.

В действительности Вильсон отнюдь не собрал большинства голосов избирателей. Но в выборах участвовали три серьезных кандидата — событие, из ряда вон выходящее в истории США. Рузвельт выдвинул свою кандидатуру в противовес своему преемнику Тафту, так что голоса республиканцев раскололись.

«Edison, his life and inventions».

В 1911 году японец-садовник в припадке безумия убил Френсиса Боггса. По свидетельству некоторых первооснователей Голливуда, режиссер этот был чрезвычайно одарен и, если бы остался в живых, возможно, превзошел бы самого Гриффита.

Отметим, однако, в «художественной серии» 1911 года «Двух сироток» по мелодраме д’Эннери.

По свидетельству г-жи Гриффит, Артур Маклей получал по меньшей мере с десяток писем в день, адресованных следующим образом: Чикаго, компания «Эссеней», шерифу.

«The Bioscope», London, 1911.

Lewis Jacobs, The Rise of the American Film, 1939.

Jay Leyda, Rise of American Film, 1939.

В 1913 году, по словам Льюиса Джекобса, Олкотт поставил большой фильм о гражданской войне «Дочь Конфедерации» и картину в датском вкусе «Во власти гипнотизера».

«Ciné-Journal», 1910.

Кроме «Гостиницы с привидениями», насколько нам известно, в Европе не удалось найти ни одного Фильма «Baйтаграфа», выпущенного до 1920 года, поэтому пока невозможно решить вопрос о приоритете — весьма вероятном — этой фирмы над «Байографом».

«The Bioscope», London, 1910.

С участием Мориса Костелло и Нормы Толмедж. — Прим. ред.

«Moving Pictures», pp. 171–172.

Мы еще раз ссылаемся на эту крупную статью, помещенную в «Сине-журнале»; она является единственным серьезным исследованием истории кино, напечатанным 1914 года. Мы уже цитировали ее в «Пионерах кино»