Сергей Бережной - Все мы в чем-то немножко Иные (о фильме 'Ночной Дозор', 2004)

Получилось нечто среднее между блокбастером и фестивальным кино - есть ясные черты и того, и другого.

Проблема вторая - трудности перевода романа на экран. Характерной чертой книг Лукьяненко является сочетание общей трагедийности с элементами комедии, которые эту трагедийность остужают до более-менее приемлемого градуса. В фильме этот прием также использован, но, как мне показалось, без адаптации к киноспецифике. Получилось эклектично. Градус трагедийности снижается слишком резко, этот спад распространяется за пределы отдельных эпизодов, где он уместен, на весь фильм - и это уже не слишком приятно.

Все-таки, в целом "Дозор" определенно должен смотреться как трагедия, а не как трагикомедия.

Проблема третья - знаки того, что фильм снимался с большим "сюжетным запасом", который проявится только после того, как 1-й канал покажет многосерийную телеверсию "Дозора". Внезапное выпадение из сюжета отлично проработанных и однозначно перспективных персонажей, следы урезанных сюжетных ответвлений, другие вынужденные неаккуратности - понятно, что экранное время сильно ограничивает, но профессиональный подход требует, чтобы такие вопросы как-то решались. И то, что аналогичные претензии легко предъявить куче крутых голливудских блокбастеров, вовсе не утешает - мы же не на их проколы равняемся, я надеюсь?

Проблема четвертая - product placement. Американцы как-то научились делать так, чтобы демонстрация брэнда не вываливалась из общей ткани фильма. Мы этого пока определенно не умеем (со времен "Особенностей национальной рыбалки" так и не научились, увы). Крупные планы пакета с пельменями - это, конечно, не самые достойные кадры фильма. И торжество логотипа МТС над темными стихиями - тоже. Если это надо делать (надо, куда деваться), то хотелось бы, чтобы это "надо" не вылезало на первый план. У американцев же получается?

Проблема пятая - техническая восторженность создателей фильма. Иногда возможность снять что-то "спецэффектное" перевешивает необходимость это снять. Ясно, что масштабные спецэффекты - это важная составляющая тех самых амбиций, с разговора о которых я начал рецензию. Более того - это именно та техническая часть, которая нашему кино до сих пор давалась с большим трудом. Возможно, преодоление навязшей в зубах "картонности" наших киночудес требует именно таких избыточных усилий, но и о чувстве меры забывать никак не следует.

* * *

Хвалить не умею, вот в чем моя главная беда. Не певец. Не воспеватель, ну никак. Но чувство элементарной благодарности к создателям фильма требует, чтобы отмечены были и сильные стороны их работы.

Несмотря на поминавшуюся выше непричесанность сюжета, фильм удалось сделать внятным и последовательным. Опасения, что зрители, не читавшие роман, не поймут происходящего на экране, я предлагаю считать напрасными.

Фильм дает зрителю все ключи ко всем дверям, и если зритель захочет, он эти двери отопрет, и совершенно не важно, соответствует сюжет фильма сюжету романа или нет.

Стиль фильма тоже можно отнести к его достоинствам. Темная экранная Москва отлично сочетается с довольно-таки сумрачным состоянием большинства персонажей и общей гнетущей атмосферой реальности, в которой пребывает зритель. Играем близко к жизни. Это современность, господа. Привыкайте воспринимать ее такой и на экране. И эпизодический дед-ветеран, у которого нет денег на покупку пакета молока в универсаме - это тоже не Лукьяненко выдумал...

Актерские работы сделаны без внутренней ярости, но и (как правило) без явной халтуры. Учитывая телевизионное (и даже эстрадное) прошлое и настоящее большинства занятых в "Дозоре" нестарых актеров, они заслужили мои вполне отчетливые комплименты - от ровного, хотя и пережатого на пиках игры Хабенского, через расхристанного Куценко, изумительного даже в роли второго плана, и до выразительной, хотя и сильно ужатой сценарием Жанны Фриске.

Ну и, конечно, режиссура. С учетом всех претензий, которые я позволил себе выше, Тимур Бекмамбетов сделал отличную работу. Главным результатом ее стало то, что "Ночной Дозор" собрался из всего, что должно было его составлять, в единое целое - и, вспоминая многочисленные (как наши, так и голливудские) фантастические опусы, рассыпающиеся прямо на глазах, я могу только признать его несомненный режиссерский профессионализм. И, что не менее важно, его ясно обозначившиеся амбиции творца блокбастеров.

И пускай кассовые сборы фильма подтвердят или опровергнут мою правоту.