Carlos Belvedere - El cuore

Pero Discépolo no se instala allí como una verdad definitiva. Por eso hemos dicho que su existencialismo no es falso, aunque sí superficial: porque ese estado de ánimo pronto se muestra reversible y, con la misma maestría con la que nos conmovió al pintar lo lúgubre y sombrío del mundo, nos deleita en la risa y la burla, donde lo que se veía como trágico resulta cómico. De modo que su existencialismo no es definitivo, como sí lo es su filosofía de la vida, que es su revelación decisiva.

A través del incesante cambio de humor y de registro, en que lo amado llega a aterrar y lo temido da risa, Discépolo desanda el camino de su extravío mundano para liberar, a través de su poética, el ritmo incesante de la vida en su afectividad pura. El lenguaje en Discépolo y en Lamborghini, como en Henry, es el decir de la vida que se expresa en “ese pathos cargado de sí mismo que quiere descargarse de su propio peso, y que, al no poder hacerlo, se modifica de una manera fundamental” (Henry, 2004a: 323). Lo mismo que las novelas de Henry, la poesía de Discépolo y de Lamborghini “cuentan la historia de la vida ” y su constante esfuerzo “que atraviesa el sufrimiento, el malestar, para ir hacia cierta liberación” (323).

1. Según lo refiere Gadamer (citado por Rizo-Patrón, 2013: 2).

2. Esta idea aparece recogida en innumerables trabajos sobre la vida y la obra de Discépolo, donde la asociación con el existencialismo se da por descontada. Podemos mencionar a Pujol (2017: 21) como uno entre tantos trabajos de este tipo.

3. Una breve nota se impone aquí en descargo de H. Daniel Dei, a quien hemos citado en relación con las interpretaciones existencialistas de la obra de Discépolo. Cierto es que adopta esta perspectiva, pero también es verdad que, a pesar de ella, llega a entrever la verdad vivificante de la filosofía discepoliana cuando, por ejemplo, aunque considera que ella ofrece una “fenomenología de la desorientación del hombre” que versa “sobre el sentido del mundo” (Dei, 2012: 55), sabe reconocer en Discépolo un “hartazgo del mundo” cuyo dolor supera en dirección a una ligazón “afectiva” con “la infinitud” que se prodiga en una poética en la que el paisaje de su calle le “llegaba de adentro” (79). Tan cuestionable es el marco inicial de su análisis como meritorio que, a pesar de este, Dei ha logrado aproximarse al carácter afectivo, acósmico e inmanente de la experiencia de la vida en los tangos de Discépolo.

4. Al respecto, véase Jean Greisch (2009: 177).

5. Sobre la afectividad en Henry, puede consultarse a Ángel Alvarado Cabellos (2013: 185-204).

6. Los tangos de Discépolo a los que haremos mención pueden consultarse en Discépolo (2005) y en el sitio www.todotango.com.

7. Sobre las pasiones en el tango (incluidos los tangos de Discépolo), véase Ana Jaramillo (2010).

8. Sobre la centralidad de Descartes en la filosofía de Henry, véase Mario Lipsitz (2006).

9. Esta expresión griega, de gran significación para la fenomenología, quiere decir, entre otras cosas, “suspensión”. Alude a un cambio de actitud consistente en la desconexión de la actitud natural ante el mundo y la suspensión del juicio. Es también un “detenimiento”, podríamos decir, en sentido lamborghiniano, que nos permite por fin comenzar.

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