Андрей Толоков - Лунная река. Пьеса

ГРИГОРИЙ: (Показывает на чашку на столе.) Вот. У тебя диета. Чай с лимоном. Это твой «антиголовин». Работай. (Уходит.)

Сергей садится за стол. Смотрит на монитор.

СЕРГЕЙ: С чего же начать? Про что ты будешь? А, про что?

Гаснет свет над квартирой Сергея. Загорается – над квартирой Люды. Квартира одинокой дамы ухоженная, отремонтированная недорого, но со вкусом. Люда в красивом утреннем халатике сидит за столом у компьютера. Входит Олег. Подтяжки поверх майки, в женских тапочках, вытирает голову полотенцем после душа.

ОЛЕГ: Знаешь, Людочка. Есть женщины для быта. Там семья, детишки, сопли, ползунки, ну и тому подобное. А есть женщины для любви. Для восторга. Для дорогих подарков и красивых цветов. Наконец, для романтических путешествий. Ну, например…

ЛЮДА: (Перебивая.) Например, в тайгу.

ОЛЕГ: …Почему в тайгу?

ЛЮДА: Последний раз ты меня туда возил. Как там этот город назывался? Какое-то лошадиное название.

ОЛЕГ: Милочка! Это была командировка. Так сказать, деловая поездка, а не романтическое путешествие. И город этот назывался Улан-Удэ. Причем здесь лошади?

ЛЮДА: Ну, улан, гусар. Скачут на лошадях. Вот и ассоциация.

ОЛЕГ: Люда! Это была очень интересная поездка. Помнишь, мы с тобой приехали на Байкал. Эта синева, глубина. Как твои бездонные глаза.

ЛЮДА: Да. Конечно. Это было прекрасно, дорогой. Но, хотелось бы как-то в комплексе, Олежа. Ну, допустим, Байкал – Париж. Как-то надо поразнообразить этот унылый пейзаж. Ты понимаешь, о чем я?

ОЛЕГ: Людочка! Ты же знаешь, в свете последних веяний, нам, государственным людям как-то не комильфо ездить по западным столицам.

ЛЮДА: Не комильфо, Олег Павлович, пользоваться бесплатно такой красотой. (Встает к Олегу лицом и распахивает халатик.) С твоими возможностями и с твоими деньгами, мог бы что-нибудь придумать.

ОЛЕГ: (Смущаясь.) Людмила, ну прости. Прости, любимая. Я обещаю. Я придумаю. Вот сейчас всё с назначениями новыми устаканится, и я придумаю, цветочек ты мой.

ЛЮДА: Белладонна.

ОЛЕГ: Да. Красивое название и, наверное, красивый цветочек? (Наклоняется и начинает целовать Людмиле руки.)

ЛЮДА: Очень красивый. Он выделяет атропин. Яд такой, который приводит к остановке сердца. Достаточно просто прикосновения. (Олег в испуге отходит на шаг назад.) Это я тебе как биолог говорю. Для кругозора. А то вдруг вляпаешься где-нибудь, по самые помидоры. Помидоры-то и завянут.

ОЛЕГ: (Поспешно заправляя рубашку в брюки.) Вот ты, Людочка, со своими шутками. Вот, умеешь ты человека…

ЛЮДА: Обломать?

ОЛЕГ:… На место поставить.

ЛЮДА: Да ты, Олежа, и так на своем месте, так нарисован, не сотрешь.

ОЛЕГ: Ну, Людочка. Ну цветочек ты мой. Все, все, все, про флору ни слова. Я поскакал. В субботу как договаривались. Не забудь. Званый ужин в хорошей компании.

ЛЮДА: Да помню, помню. Давай скачи. (Отворачиваясь.) Гусар ты мой сильно повзрослевший.

ОЛЕГ: Что ты говоришь с усами? (Смотрит в зеркало.)

ЛЮДА: С усами как раз все в порядке. (Провожает Олега за дверь. Закрывает её. Садится с тяжелым вздохом на кровать.) Боже! Что с этим делать? Зачем мне все это? (Подходит к зеркалу. Разговаривает с собой.) Людмила! Объясните, пожалуйста, общественности, что с вами рядом делает этот человек? Более того, что он делает в вашей постели? Это похотливое существо с накрашенными усами. А? Нет, вы на неё поглядите! Похотливое существо! А не это ли существо вытащило вас, уважаемая, из глубокой задницы? А не это ли существо, вывело вас в высокое общество, в котором вы сейчас занимаете приличное положение? М-да! Это действительно так. Так, так, так! Но это не может продолжаться всегда. Что-то в жизни должно меняться. Да и, в конце концов, я просто хочу красивых отношений с красивым мужчиной. Все! Что в этом дурного? (Смотрит в зеркало, распахивает халат.) Ах! Какое добро пропадает!

Раздается сигнал переписки в соцсетях.

ЛЮДА: (Смотрит на экран компьютера.) Кто это? Михаил какой-то. А! Михаил! А может быть, он и есть красивый мужчина и красивые отношения? Чем чёрт не шутит! Отвечу. (Печатает.)

Загорается свет над обеими квартирами. Сергей и Люда у компьютеров по разные стороны авансцены.