Бенедикт Лифшиц - Полутораглазый стрелец

42Ср. первую строку ст-ния № 83: «Ни у Гомера, ни у Гесиода…»

43Ср. ст-ние № 128, посвященное Гилее. Ольвия, Пантикапей - древнегреческие города на берегу Черного моря (основаны в VI в. до н.».), См. также ст-ния № 23-25.

44Об участии братьев Бурлюков в археологических раскопках местных курганов см. «Летопись музея за 1912 год» (Херсон, 1914, с. 15). Ряд рисунков и картин В. Бурлюка навеяны скифской мифологией и находками в курганах (см. CC-I, РП, обложку к брошюре Хлебникова «Учитель и ученик» и др.). Ср. также «гилейские» мотивы некоторых ст-ний Лившица в ВС. В 1912 г. Хлебников, живший у Бурлюков в Чернянке, написал ст-ние «Семеро», посвященное «гилейцам» и основанное на скифском сюжете из Геродота об амазонках (см.: Хлебников В. Творения. М., 1986, с. 80-82).

45 Кермеса - церковный праздник в Нидерландах. Аллюзия на известную картину Рубенса «Кермеса» (1635), находящуюся в Лувре.

46 Бурлюк Д. Ф. (1856-1915) - агроном, автор брошюр по сельскому хозяйству, изданных в 1903-1912 гг. Бурлюк Л. И. (1861-1923) - его жена. Д. Бурлюк экспонировал живописные работы матери под ее девичьей фамилией Л. И. Михневич на выставках «Звено» (Киев, 1908), «Салон» I и II и др.

47 Бурлюк Л. Д. (1886-1973) училась в Академии художеств, испытала влияние французского художника-импрессиониста Камиля Писсарро (1830-1903).

48 Младшие дочери - Надежда Бурлюк-Безваль (1895-1967), силуэт Хлебникова ее работы помещен в TT, и Марианна Бурлюк-Фиала (1897-1982), с 1921 г. жила в Чехословакии.

49 Николай - Н. Д. Бурлюк (1890-1920), поэт, прозаик, художественный критик, член группы «Гилея», участник многих футуристических сборников.

50 Тайгетская скала - высокая гора в Греции, с которой, по преданию, спартанцы сбрасывали больных и слабых детей. Драконовы зубы (греч. миф.) - предводитель аргонавтов Ясон, чтобы получить золотое руно, сумел засеять поле зубами дракона и перебить выросших из них воинов.

51О Б. К. Пронине и подвале «Бродячая собака» см. гл. 8.

52 Досекинские тубы - краски фабрики Н. В. Досекина, расфасованные в большие тубы. Босхова кухня - от имени нидерландского художника И. Босха - см. ст-ние № 47. Ср. гл. 9, 24.

53«Портрет поэта Бен. Лившица» работы В. Бурлюка экспонировался на очередной выставке «Союза молодежи» (4 декабря 1912-10 января 1913) - ныне в собрании Е. Яффе (Нью-Йорк). Этот портрет вызвал противоречивые оценки даже в кругу художников «Союза молодежи». М. В. Матюшин писал в своих воспоминаниях: «Лившиц с наивным упрямством утверждал, что на хол-

сте изображен не он, и поэтому требовал снятия этикетки… Я был поражен монументальностью и совершенно исключительной силой пространственной среды, которую удалось выразить Владимиру Бурлюку» (КИРА, с. 147; см. об этом также в письме Матюшина к Н. И. Харджиеву от 4 июня 1934 г. - ЕРО, с. 6-7). Однако вопреки свидетельству Матюшина о якобы полном неприятии этого портрета Лившицем, поэт не только подробно рассказал о работе В. Бурлюка над портретом, но и поместил его репродукцию в ПС-I (с. 111) и в «Гилее»; см. илл. между с. 544 и с. 545. Д. Бурлюк также написал в 1911-1912 г. портрет Б. Лившица, который назвал «Разложение плоскостей при 2-х точках зрения» (местонахождение неизвестно).

54Этот портрет работы Экстер, находившийся в 1930-х гг. в собрании Лившица, не сохранился.

55 Канон сдвинутой конструкции - русские художники, осваивая практику кубизма, стремились и к теоретическому ее обоснованию. Одной из ранних таких попыток была статья Д. Бурлюка «Кубизм» (ПОВ) - см. также гл. 4, 6. Рассматривая элементы кубистического построения, Д. Бурлюк отмечает, что «конструкция может быть смещенной или же сдвинутой. Канон сдвинутой конструкции». Сами же «сдвиги» могут иметь различную природу: сдвиг линейный, плоскостной, красочный, частный и общий. Говоря о новейшем художественном течении, Д. Бурлюк связывает его с искусством древних эпох, на традиции которого опирались молодые мастера. Он указывает, что «противовес академическому канону» был во все времена: «Все варварские народные искусства построены отчасти на существовании этого II канона (сдв«инутой» констр«укции»)» (ПОВ, с. 100-101).

56Распространенная в начале XX в. ошибочная точка зрения, согласно которой считалось, что «неправильности» пластических форм в работах Эль Греко и Сезанна объясняются изъянами их зрения.

57 «Пейзаж с нескольких точек зрения » - под этим и схожими названиями экспонировали свои работы Д. и В. Бурлюки на выставках («Салон I» и др.).