Александр Прокопович - Краткий курс начинающего автора

7. Не забывайте об иерархии.Редко диалог происходит между абсолютно равными. Кто-то в чем-то выше, кто-то в чем-то успешнее – используйте это.

8. И конечно, цель. Для каждого собеседника этот разговор происходит для чего-то. Каждый из них хочет чего-то добиться. Не просто так поболтать. Это такая операция по достижению определенного рубежа. У кого-то получится, а кому-то придется отступить.

9. А бывает просто милый разговор, с шутками, шпильками…И если вы напишете это так, что получится вкусно и смешно, то абсолютно все равно, зачем был этот диалог. Просто в этом месте мы все вместе получили удовольствие.

Спасибо тебе за это, автор.

• Напишите три варианта диалога.

Вариант первый – собеседование в секретной службе. Ведущий собеседование пытается выяснить, годится ли персонаж для работы киллера.

Вариант второй – диалог мужа и жены, каждый уверен, что супруг изменяет.

Вариант третий – диалог двух незнакомцев, в ходе которого они обнаруживают, что они давно разлученные брат и сестра.

Главный критерий оценки – языковая характеристика героев и динамика диалогов. Это должно быть нескучно. Количество знаков на каждый диалог обычное – 1000 с учетом пробелов.

Почему текст должен быть достоверным?

Этот вопрос абсолютно точно не задают себе девять из десяти авторов, которые присылают рукописи в издательство. Действительно, ведь художественная литература – такая штука, где с достоверностью должно быть плохо?

Fiction (вымысел) – говорят наши англоязычные братья, и они правы, только от этого легче не становится. Достоверность в жанре Fiction нужна даже больше, чем в тексте, который вымыслом не является. В художественной литературе автор практически все время доказывает читателю: все, что он написал, – это и есть правда. Даже если это сказка или фантастика, а может быть, особенно если это сказка и фантастика. И читатель верит. Невозможно сопереживать, если не веришь. Пусть герой – неведома зверушка или охотник на мамонта, для читателя он настоящий, а если нет – все, что вы делаете, вы делаете зря.

Вот так плавненько мы пришли к тому, что достоверность, с читательской точки зрения, это вера. Читатель должен вам верить.

Писатель не обязан знакомить читателя с чертежом космического корабля или сообщать все нюансы, благодаря которым это судно умудряется передвигаться со скоростью, допустим, в три световые.

Что писатель обязан сделать, так это добиться иллюзии достоверности корабля. Читатель должен верить в написанное, причем даже тот читатель, который точно знает, что так не бывает.

И, конечно, дело, увы, совершенно не только в космических кораблях. Куда сложнее убедить в эмоциях, мало того, именно эмоции и важны.

Достоверность с писательской точки зрения – это, по сути, формирование веры. В тот момент, когда читатель погружается в текст, он должен верить созданному миру, живущим в нем героям, происходящим событиям.

Почему достоверность – это важно?

А что произойдет в тот момент, когда читатель почувствует, что все не так, что писатель просто придумал. Так не любят, так не поступают, таких женщин, мужчин, котов – не бывает.

Случится одно небольшое движение – читатель закроет вашу книгу.

Конечно, это крайний случай, но есть еще такая штука, как разные режимы чтения. Собственно, книги пишутся только для одного режима, который называется «не могу оторваться». Когда читатель полностью погружен в текст, он там живет. А есть – «слежу за сюжетом», «я дал слово добить эту книгу» и т. д.

Забавно, что выход из главного режима может произойти и в том случае, если ваш текст абсолютно достоверен – как будто вы украли дневник и переписали крупным шрифтом. И семь камер наружного наблюдения подтверждают каждое ваше слово. Читателю этого мало. Он такой – особенный. Ему надо доказывать даже то, что в реальной жизни не нуждается в уликах.

Доводилось смотреть фильмы с крохотным бюджетом? По сюжету наступает конец света, только в кадре все как-то в пикселях, и грим у архангела течет, и огненный меч отчетливо картонный. Плохо то, что вы не верите не только в огненный меч, вы не верите ничему: – ни ужасу туземцев, ни гневу Господа. Вообще ничему. Но фильм можно смотреть в фоновом режиме, вдруг там хороший саундтрек, а книга в фоновом режиме не читается, поэтому в ней все должно быть настоящим, достоверным.