Александр Прокопович - Краткий курс начинающего автора

• Напишите коротко те истории, которые стали основой романов.

Кстати, если у вас получится, то вы одновременно научились писать синопсисы.

Итак, у вас есть герой, может не один, есть история, и тоже не факт, что не десять, есть замечательная идея, вы придумали свой мир… Пора бы написать первую главу. Невредно к этому моменту понимать, хотя бы в общем, будущую структуру текста.

Существует классическая структура текста:

✓ Экспозиция.

✓ Завязка.

✓ Развитие.

✓ Кульминация.

✓ Развязка-финал.

И может показаться, что текст состоит из пяти частей, соответствующих каждому из пяти пунктов.

Что они означают?

Экспозиция– от латинского exposition, буквально – выставлять напоказ. В литературной традиции экспозиция – это начало книги, та часть текста, в которой принято расставлять персонажей и обстоятельства, перед тем как начнется действие.

Писатель знакомит с главными героями, миром, основными правилами будущей игры и даже форматом. Причем после очерченных в экспозиции параметров вам уже никак не свернуть с заданного курса. Если заявили формат боевика, читатель не простит уход в мелодраму.

Почва, ландшафт питают героя. Идеален тот мир, который сам по себе провоцирует конфликты.

И задается это в экспозиции. Именно здесь вы можете погрузить читателя в ваш мир. Понятно, что знакомство с миром идет на протяжении всей книги, но именно первые строчки – это момент погружения.

Вариантов экспозиции много, но держать читателя на пороге нельзя, причем чем больше в романном мире знакомого, тем легче вы проходите экспозицию, и тем больше вы можете сосредоточиться на действии, и наоборот.

Экспозиция не просто задает жанр, экспозиция задает правила игры. В середине текста читатель вам не простит многое, но, если в экспозиции вы задаете некие условия – они принимаются. По определению. Просто – сказки с разговаривающими животными. Вы нормально это воспринимаете. Теперь представьте, если в середине текста вдруг какой-нибудь песик расскажет анекдот. Что-то не то.

Используйте эту возможность.

В экспозиции у нас несколько двойственная позиция. С одной стороны, именно в начале книги читатель максимально готов к восприятию нового. А с другой – если вы сразу же его перегрузите, он просто дальше не двинется.

Но это теория. А как на самом деле? Об этом чуть позже.

Теперь перейдем к следующему пункту – завязке.

Тут просто: завязка– это первое значимое событие.

В идеале это пружина, которая заставляет двигаться весь сюжет…

И что характерно, если в момент завязки вы еще не заинтересовали читателя, значит, это не завязка.

И снова повторю: это в теории. Как на практике – скажу чуть позже.

Развитие. Череда нарастающих кризисов, обусловленных еще в завязке.

Развитие – то самое движение, которое происходит от конфликта к конфликту. И чем дальше, тем страшнее. И понятно, что между конфликтами мы даем читателю немного расслабиться… Получаются горки.

Но важно – то, что все забывают. Именно в этой части текста – в развитии – герой меняется. Что это означает на практике? То, что герой должен быть подходящим для развития. Самое простое – рост какого-то качества: был хлюпиком, стал героем, был сержантом, стал капитаном, был внуком, стал дедушкой…

Но возможны и изменения не в парадигме роста. Скажем, плохой – хороший, глупый – умный и пр.

Развитие = изменение. А читатель любит именно изменение. Что такое волшебство? Волшебство – это поразительные изменения.

Кульминация– решающий кризис. Та точка сюжета, в которой конфликты, заложенные в ваш текст, достигают максимального накала. Если в начале текста вы, к примеру, задались вопросом, что же эффективнее – эмоции или рассудок, белое или черное, магия или наука, поп или рок и т.  д., то именно в кульминации одна из сторон конфликта должна победить, причем не просто победить, а с убийственным преимуществом. Хотя возможен и такой вариант, что именно в кульминации окажется, что само по себе это противоборство – глупость редкая, истина где-то рядом, причем как раз между двумя крайностями.

Оценка кульминации возможна только одна – эмоциональное состояние читателя. В этой точке его не оторвать от книги, он должен забыть о еде и питье, обо всем… Разве что иногда вдыхает и выдыхает.

Я бы описал кульминацию как точку перегиба. До нее возбуждение читателя нарастает, после нее идет на спад.