Никита Попов - Книжка международника. Уникальный учебник для работников ТВ

ШПИГЕЛЬ:

Шпигель – анонс сюжетов. Обычно идёт в начале программы или перед уходом на рекламу.

Главная задача шпигеля – заинтересовать зрителя, заставить его посмотреть программу целиком.

БАНТИК:

Бантик – добрый и смешной сюжет ни о чём.

Обычно шеф-редактора суют банты в самый конец программы. Для позитива.

ХРИПУШКА:

Хрипушка, хрип – запись телефонных откровений очевидцев с места событий.

Не ленись звонить в разные иностранные посольства! Дипломаты наверняка расскажут тебе массу всего интересного… Начальство же проникнется твоей инициативностью и даст тебе ааааагромный бонус !

ЛИНЕЙКА\НЕЛИНЕЙКА:

Все свои ВМЗ\БЗ ты будешь монтировать либо на линейке, либо на нелинейке.

Линейка\пара – два видеомагнитофона, соединённые проводами. В одну дырку вставляешь кассету с начиткой, в другую дырку – кассету с видео.

Линейный монтаж – дело сапёрное. Ошибки и неровности исправлять долго и муторно. Кроме того, с помощью двух магнитофонов никаких спецэффектов ты в свои БЗ/ВМЗ не вставишь.

Нелинейка – компьютер с какой-нибудь программой по монтажу. Сначала вгоняешь видео и начитку в компьютер, а потом монтируешь.

Очень удобно. Всегда всё можно вырезать/вставить/поменять местами /удлинить/замедлить/забыстрить/вставить спецэффекты и т. д. Короче, полный ништяк и счастье.

МИКШЕР:

Микшер – компьютерный спецэффект. Его ставят на стыке двух планов. С помощью эффекта первый план как бы плавно перетекает во второй.

СТЕНД-АП:

Стенд-ап – тот кусок сюжета, когда в кадре появляется говорящий корреспондент.

«ТРЕУГОЛЬНИК ДЖЕФФСА»:

Роджер Джеффс написал гениальную брошюру, которая называется «Треугольник Джеффса». При чём там геометрия я не очень понял, но не суть. Главное, что книжка про телевизор.

Основная мысль Джеффса состоит в том, что все программы по международке – «мультики для взрослых». Людям на самом деле очень сильно всё равно, что происходит где-то там… далеко-далеко. Поэтому, чтобы твои сюжеты западали зрителям в самую душу, надо делать из них шоу.

В маленькой книжке Джеффса до кучи правильных рекомендаций. Поэтому на последующих страницах я буду на него регулярно ссылаться.

Ты должен убедить зрителя в том, что продаёшь ему свежие новости, а не тухлятину. В противном случае тебя никто смотреть не будет. Любую вечную тему вроде ядерных тёрок вокруг КНДР или лесных пожаров в Калифорнии следует подавать в эфир под соусом «ОПА-НИХ#Я!». Пусть зритель поверит, что полное ядерное разоружение Северной Кореи может произойти уже завтра, а вот эти три горящие ёлки – это самое смертоносное стихийное бедствие за всю историю человечества.

«Настоящая стюардесса улыбается до конца» Кровосток

Вообще, когда пишешь про любые природные недоразумения, – кошмарь по максимуму. Никого не интересует, что это может быть и не самое сильное наводнение десятилетия. Всем интересно, что боливийские крокодилы открыли сезон охоты на людей. Зрители очень любят этих животных – ими можно разцветастить любой сюжет. После крокодилов вверни, что «медики опасаются вспышки вирусных заболеваний». В этом пункте не лишним будет упомянуть, что в соседнем Парагвае, также пострадавшем от обильных осадков, сейчас буйствует эпидемия лихорадок денге и эбола.

Никогда не пиши в слепую!Обязательно отсматривай все перегоны! Тот, кто пишет ВМЗ\БЗ только по скриптам и сообщениям агентств – очень отрицательный персонаж. Так как ТВ – это не радио, и не газета. Тут картинка – превыше всего. А всё остальное потом.

Писать всегда нужно под картинку. Иначе будет получаться фигня. Например. Тебе шеф-ред дал написать ВМЗ про сlashes в Южной Корее. Но ты решил схитрить и не смотреть перегон. Открываешь новостные агентства, а там: «в акциях протеста против поставок американской говядины приняли участие 10 тысяч южнокорейских сельскохозяйственных работников». Ты обрадовался и пишешь: «на улицы Сеула вышли десятки тысяч разгневанных фермеров ((…)) они выкрикивали анти-американские лозунги ((…)) жгли покрышки ((…)) мирная демонстрация переросла в погромы». Написан сюжет мощно, начитан с должным напором и тревогой, и всё вроде бы ништяк, но уже в монтажке выясняется, что скрипт, мягко говоря, расходится с содержанием перегона. И на экране монитора вместо клэшес и резиновых пуль ты с удивлением видишь пять камбоджийских сталеваров, которые, забив на всё, рубятся в домино. Но это ещё не самый страшный сценарий. Так как в принципе сюжет можно закрыть и этими игроками, понадеясь на то, что в пятницу вечером руководству и зрителям будет не до проблем южнокорейских фермеров. Действительно же неприятный вариант – это когда перегон вообще забыли записать, или он оказался бракованным по видео. Тогда тебя измордует шеф-ред и либо вообще выкинет твой сюжет из вёрстки, либо повелит тебе перекрывать его какими-нибудь архивными акциями протеста.