Особое значение на уровне грамматической организации временного плана текста имеет функционирование глагольных форм. От таксиса зависит преобладание статики или динамики в тексте, убыстрение или замедление времени, их последовательность определяет переход от одной ситуации к другой и, следовательно, движение самого времени:
Ярко цокаюткопыта…
Что там видно, у моста?
Все затерто, все забыто,
В тайне мыслей пустота…
Только слушаюкопыта,
Шум да крики у моста.
Побежалотесно, тучно,
Многоногое Оно.
Упоительно – и скучно.
Хорошо – и все равно.
И слежу, гляжу,как тучно
Мчитсягрозное Оно.
Покатилось, зашумело,
Раскусилоудила,
Все размыло,все разъело,
Чем душа моя жила.
И душа в чужое тело
Пролилась– и умерла.
Жадны звонкие копыта,
Шумно, дико и темно,
Там – веселье с кровью слито,
Тело в тело вплетено…
Все разбито,все забыто,
Пейте новое вино!
Жадны звонкие копыта,
Будь что будет – все равно!
Оно, октябрь 1905, СПб.
В контексте основная смысло-и сюжетообразующая функция отведена автором глаголам активного физического действия, глаголам движения. Видовременные глагольные формы у З.Н. Гиппиус образуют обычно два (и более) синхронных временных плана: позиция наблюдателя выражается глагольными формами настоящего времени несовершенного вида, второй временной план – изображаемые события актуализируются обычно с помощью глаголов прошедшего времени совершенного вида или одновременным сочетанием таксономических характеристик глаголов, где признаки ирреального будут ведущими. Так, грамматические формы времени выступают как сигналы различных субъектных сфер в структуре повествования.
Таким образом, все вышеизложенное позволяет сделать вывод, что видовременные глагольные формы, образуя континуум художественного текста, способствуют движению сюжета, реальной последовательности событий. Континуум представляет собой художественное осмысление категории времени и пространства объективной действительности.
Категория времени, или темпоральности, реализуется также на синтаксическом уровне русской языковой системы – структурно-семантические типы сложных предложений с временными отношениями частей (соединенных союзами и союзными словами когда, пока, с тех пор, до того, как, едва, только лишь и т.п.). Например:
Ночные знаю странные прозрения:
Когдаиду навстречу тишине,
Когдалюблю ее прикосновения,
И сила яркая растет во мне.
Ночью, 1904
Я с мудрецом сошлась на грех.
Едвая мудрость стащить успела, —
Он тотчас стал счастливей всех!
Мудрость, 1908
Я холод мертвый ядом растоплю,
Я острого копья не притуплю,
Покаживая сила в нем таится.
Три формы сонета (1), 1907, Париж
Буду весел я и прост, – покаживу…
Тоске времен, 1907, Париж
В условиях синтаксической организации поэтических текстов З.Н. Гиппиус доминирующим можно назвать синтаксический параллелизм фраз, начинающих строфы, зачастую усиленный лексическим повтором. Подобные конструкции выполняют в контексте обычно тексто-и сюжетообразующую функцию, являются одним из ведущих способов репрезентации концептуального, информативно-смыслового текстового пространства, а также выступают в качестве «логического ударения», позволяющего автору направить, заострить читательское внимание, тем самым выполняют дополнительную функцию – прагматическую:
Я все твои уклоны отмечаю.
Когда ты зла, – я тихо утомлен,
Когда ты падаешь в забвенный сон, -
С тобою равнодушно я скучаю.
Три формы сонета (2), 1907, Париж
Не разлучайся, пока ты жив,
Ни ради горя, ни для игры <...>
Не разлучайся, пока живешь,
Храни ревниво заветный круг.
Берегись., январь 1913, СПб.
В языке З.Н. Гиппиус, таким образом, синтаксические конструкции достаточно разнообразны и служат средством создания определенного временного плана или намечают временной вектор:
Мне лилии о смерти говорят,
О времени, когда меня не станет<...>
Не забывай моих последних дней,
Пойми меня, когда меня не станет<...>
Но ведаю: любовь, как смерть, сильна.
Люби меня, когда меня не станет<...>
Читать дальше
Конец ознакомительного отрывка
Купить книгу