Юрий Минералов - История русской литературы - 90-е годы XX века - учебное пособие

Лапшин Виктор.Мир нетленный. – М., 1989.

Минералов Юрий.Эмайыги. – Таллин, 1979.

Минералов Юрий.Красный иноходец. – Киев, 1995.

Минералов Юрий.Хроники пасмурной Терры. – М., 2000.

Ошанин Лев.Осколки любви. – М., 1992.

Сорокин Валентин.Будь со мной. – М., 1996.

Сорокин Валентин.Лицо. – Оренбург, 1997.

Тальков Игорь.Монолог. – М., 1992.

Тюленев Игорь.Альфа и омега на цепи // Наш современник. – 1999. -№ И.

Черепанов Федор.Гремячий ключ. – М., 1998.

Черепанов Федор.Устье каменных гор. – М., 2000.

Эпохакуртуазного маньеризма // Московский вестник. – 1996. – № 5–6.

О литературных стилизации, вариации, парафразисе, аллюзии и т. п. см. в кн.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности. – М., 1999.

См. кн.: Терехин В. Л. Против течений. Утаенные русские писатели / Ответ. ред. Ю. И. Минералов. – М., 1995. Здесь детально прослежена роль художественной литературы в становлении целого поколения стриженых нигилисток и непреклонных Базаровых да Рахметовых – уже не в условном мире литературы, а в российской реальности.

С такого рода ложью современное научно-объективное исследование: Семанов С., Кардашев В. И. В. Сталин. – М., 1997.

Белинский В. Г. Собр. соч.: В 9 т. – М., 1981. – Т. VII. – С. 38.

Свт. Василий Великий. Творения. – М., 1846. – Ч. IV. – С. 348–349.

Одоевский В. Ф. Русские ночи. – Л., 1975. – С. 202.

Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. – М., 1976. – С. 190.

В послесловии к журнальной публикации романа А. Варламов повествует, что, собирая материалы для произведения, якобы «прикинулся неофитом, завел знакомства и дурачил хитрых расчетливых людей в одной секте, после чего едва унес оттуда ноги. ‹…› В «Затонувшем ковчеге» при всем том, что его сюжет имеет самостоятельное значение, я зашифровал некоторые события литературной жизни девяностых годов… а за образами главных героев скрываются знакомые мне очно или заочно писатели и критики» (Октябрь. – 1997. -№ 4. -С. 116). Если это признание – не просто авторский «эпатаж», то роман еще более интригующе интересен.

О внутренней форме см.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности. – М., 1999.

См.: Любчикова Л. Монолог о Ерофееве // Театр. – 1991. – № 9. – С. 85.

См.: Орлов Вл. Я вытравил в себе газетчика: Беседа с Надеждой Горловой // Книжное обозрение. – 1999. – № 44. – С. 5.

Розов В. Искусство – это свет // Советская культура. – 1989. – 21 сентября. – С. 5.

Свт. Василий Великий, Творения. – М., 1846. – Ч. IV. – С. 348–349.

Достоевский Ф. М. Ряженый // Полн. собр. соч. – Л., 1980. – Т. 21. – С. 88.

Кюхельбекер В. К. Дневник // Русская старина. – 1875. – Т. 14. – С. 85.

См. в кн.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности. – М., 1999.

Подробное и детальное сравнительно-типологическое исследование стилей Державина и Маяковского см. в кн.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности.

См. в кн.: Минералов Ю. И. Поэзия. Поэтика. Поэт. – М., 1984.

См.: Книгоиздатели обсуждают свои задачи (В Госкомиздате СССР) // Книжное обозрение. – 1980. – № 13. – С. 4.

Подробнее о верлибре см. в кн.: Минералов Ю. И. Теория художественной словесности.

См.: Куртуазные маньеристы: Сочинения // Знамя. – 1990. – № 9; Эпоха куртуазного маньеризма // Московский вестник. – 1996. – № 5–6 и др.

Данный пример с Лермонтовым и Пушкиным заимствован из трудов А. А. Потебни. См. в кн.: Потебня А. А. Теоретическая поэтика. – М., 1990. – С. 123–125.

Прокопович Феофан, Сочинения. – М.; Л., 1961. – С. 341.

Квятковский А. П. Поэтический словарь. – М., 1966. – С. 332.

Цит. по кн.: Друксин М. С. Игорь Стравинский. – Л., 1982. – С. 91; см. также отечественное издание: Стравинский Игорь. Диалоги. – Л., 1971.

См. в кн.: Виноградов В. В. Стиль Пушкина. – М., 1940.

См.: Гумбольдт В. Избранные труды по языкознанию. – М., 1984. – С. 187.