Андрей Васильченко - Имперская тектоника. Архитектура III рейха

«Дом немецкого туризма» на Круглой площади (1938)

Здания на Круглой площади должны были быть строго унифицированными. Их высота д составляла 24,35 метра. У всех сооружений первый этаж предполагалось оформить аркадными перекрытиями, причем они должны были не фронтально примыкать к строениям, а как бы углубляться внутрь площади. Геометрическая точность и единая высота зданий должны были привести к тому, что Круглая площадь через четное количество осей фасадов при одинаковом количестве этажей зданий превращалась в совершенно симметричный (почти зеркальный) объект. Единственное, что придавало ей разнообразия, была рекламная стена кинодворца, которая бы сразу привлекала к себе внимание благодаря ярким вывескам. В дальнейшем происходила детализация фасадов первого этажа («piano nobile»), на котором непременно должны были быть высокие полукруглые окна.

Модель берлинского аэропорта Темпельхоф

Вдоль Шпрее предполагалось отстроить целый музейный район, который привел бы к значительным изменениям не только в историческом центре Берлина, но и на известном «музейном островке». Поскольку «островок» уже был полностью застроен, то Вильгельм Крайз разработал план, согласно которому на противоположном берегу Шпрее, непосредственно напротив «островка», планировалось возвести шесть новых музеев. Вертикально впадающий в Шпрее «Медный канал» становился новой осью музейного городка. При этом Крайз предполагал использовать возникшее в 1930 году здание Пергамского музея, которое было построено по проекту Альфреда Месселя. На северном берегу Шпрее должны были возникнуть следующие музеи: собрание египетских, исламских и переднеазиатских коллекций, Музей XIX века, Германский национальный музей, Музей мировой войны и Музей расы (этнографический музей). Они должны были занимать территорию от Фридрихштрассе до Ораниенбургской улицы. При планировании Вильгельм Крайз предложил придать трем музеям (азиатскому, германскому и XIX века) стилевое оформление, которое несколько отличалось от привычного для музейных зданий. Собрание египетских и исламских коллекций являло собой, по замыслу Крайза, монументальный корпус с пилонами и терракотовыми элементами оформления, что, по идее архитектора, должно было придать ему вид древнего восточного дворца. В случае с Германским национальным музеем Крайз прибег к образцам французской архитектуры эпохи революции, которым было придано дорийское оформление. Музей XIX века являл собой вытянутый корпус, стены которого были оформлены грубо обтесанным камнем. Кроме того, он должен был приковывать к себе внимание благодаря 90-метровой колокольне. Этот комплекс весьма напоминал по своему виду Национал-социалистическое строительное училище в Штутгарте. На южном берегу Шпрее, напротив этих трех музеев, должен был возникнуть новый этнографический музей (архитектор – Ганс Дустман), который, по предложению Альфреда Розенберга, был заранее переименован в Музей расы.

Близ уже построенной Имперской спортивной площадки и строений Олимпийской деревни, которые в 1934–1936 годах по проекту Вернера Марха были возведены в Шарлоттенбурге, в декабре 1937 года произошла закладка университетского городка. Сразу же надо оговориться, что этот проект никогда не был реализован. В конкурсе на лучший проект университетского городка принимало участие приблизительно 700 архитекторов со всего света. Конкурсная комиссия не решилась кому-то одному присудить первый приз – она выбрала 20 лучших проектов. В данном случае объявленный конкурс был не только частью запланированной перепланировки имперской столицы, но и удобным поводом, чтобы начать поиск новых имен среди архитекторов, которые могли быть привлечены к грандиозной перекройке Берлина. Проведение конкурса на лучшее архитектурное решение университетского городка являлось идеальным поводом для подобных поисков, которые могли проходить без особого привлечения внимания публики.

Еще во времена Веймарской республики Вернер Марх и его отец Отто Марх получили заказ на проектирование Немецкого института физического воспитания и так называемых «немецкого стадиона» и «немецкого спортивного форума». Предложенные проекты фактически предвосхищали Имперскую спортивную площадку, которая была построена уже по заказу национал-социалистов. Еще до прихода Гитлера к власти становилось очевидным, что монументальность должна быть отличительной чертой новой архитектуры. Кроме того, еще во времена Веймара планировалось украсить эти сооружения пластикой и изваяниями, которые по своему стилю весьма напоминали национал-социалистические скульптуры Альбикера, Брекера, Меллера, Кольбе, Вампера, Торака, Вакерле. Помимо этого Вернер Марх спроектировал по аналогу тинг-площадок «трибуну Дитриха Эккарта» (ныне Лесная сцена). Несмотря на то что она была вписана в систему олимпийских объектов, ее форма очевидно говорила об образцах в стиле тинг.