Ю. Александров: Москва заповедная

Композиционным центром Патриаршего двора служит собор Двенадцати апостолов, построенный в середине XVII столетия. На высоком подклете с двумя асимметричными арками проезда, ведущего на Патриарший двор, возвышается четырехстолпное крестовокупольное здание, увенчанное пятью куполами. В его композиционном решении и декоре явственно ощущается влияние владимиро-суздальского зодчества. Лишь применение ярких изразцов на красном крыльце и наличников с «разорванными фронтонами» — деталей, которые получили распространение в XVII веке, нарушает стилевое единство. В результате больших реставрационных работ современный облик храма воспроизводит его первоначальный вид.

Интересный памятник гражданского зодчества XVII века — так называемый Потешный дворец, который расположен между Комендантской и Троицкой башнями (Кремля. Он построен в 1652 году как жилые палаты для боярина И. Д. Милославского — тестя царя Алексея Михайловича. После смерти владельца палаты перешли в казну и были соединены с царским дворцом. Многократно перестраивавшийся, Потешный дворец имеет много общего с Теремным дворцом: ярусное построение, сочетание домовой церкви и жилых хором, особенности планировки и декора. Своеобразие уличному фасаду придает гигантский по масштабам здания консольный выступ, поддерживающий прямоугольный объем, где находился алтарь теремной церкви верхнего яруса. Три полуциркульных проема для окон напоминают огромные машикули крепостной стены. На верхнем ярусе над трапезной церкви сохранилась небольшая башенка на четырех столбах. Она использовалась как звонница и дозорная вышка. Оригинальное здание вошло в историю театрального искусства. В нем при царе Алексее Михайловиче устраивались «потешные действа» — первые спектакли дворцового театра. Они и дали современное название памятнику.

Между Троицкой и Никольской башнями над стенами Кремля возвышается монументальное сооружение — Арсенал, который был заложен по указанию Петра I для хранения оружия и военного снаряжения. Он возводился и восстанавливался после пожара почти в течение всего восемнадцатого столетия (архитекторы X. Конрад и Д. Иванов). Превращенное в руины французскими войсками при отступлении из Москвы в 1812, здание было реставрировано по проекту О. Бове в 1818–1828 годах.

В плане Арсенал имеет форму трапеции, вытянутой вдоль кремлевской стены. Ее образуют четыре двухэтажных корпуса, которые заключают между собой внутренний двор такой же конфигурации. Спаренные полуциркульные окна огромных размеров имеют скосы, напоминая гигантские крепостные бойницы. Они наглядно свидетельствуют о толщине стен, нижний ярус которых рустован. Суровый лаконизм фасадов оживляют лишь парадные въезды в классическом стиле, вызывающие ассоциации с триумфальными арками.

На стене Арсенала у входа — мемориальная доска в память солдат 56 запасного полка, расстрелянных в 1917 году юнкерами. Другая — напоминает о воинах, погибших при защите Москвы и Кремля от налетов фашистской авиации. В сквере справа от Арсенала установлен памятник кремлевским курсантам, погибшим в годы гражданской войны под Ореховом и Синельниковом.

Ответственное место в архитектурном ансамбле Кремля занимает здание Правительства СССР (бывш. судебных установлений Сената). Сооруженное в 1776–1787 годах здание Сената органично вошло в облик Кремля, отчетливо выявив его градоформирующую роль для центра Москвы. Купол этого русского пантеона подчеркнул поперечную ось Красной площади, проходящую по ее середине. Позднейшая застройка территории к северу-востоку от Кремля закрепила градостроительную идею Казакова.

Планировка здания обусловлена конфигурацией сложного для — строительства участка. Зодчий великолепно решил трудную задачу. В плане Сенат получил форму равнобедренного треугольника, в который искусно вписаны три двора: пятигранный в центре, а по сторонам его — два треугольных. Фасады, как и в соседнем Арсенале, решены в классическом стиле. Они уравнены по высоте, а нижний этаж рустован. Второй и третий объединяют лопатки дорического ордера. Постройку венчает белокаменный карниз с мощными кронштейнами. В центре главного фасада, обращенного к Арсеналу, как раз напротив его главного въезда — портик ионического ордера. Он так же весьма напоминает триумфальную арку.

С парадного двора особенно эффектно выглядит полукруглый фасад трехсветного купольного Екатерининского (ныне Свердловского) зала. Кессонированный купол, самый большой в то время в России и сейчас поражает формой и размерами. (Бытует легенда о том, что зодчий М. Казаков поднялся на него, чтобы доказать прочность конструкции). Первоначально он завершался гербом Москвы — конной статуей Георгия Победоносца, позднее его сменила позолоченная скульптура правосудия. Ныне над куполом здания, в котором работает Совет Министров СССР, развевается красный флат. В крупом зале имени Свердлова в наши дни проходят пленумы ЦК КПСС, торжественно вручаются Ленинские премии за выдающиеся достижения в области науки, техники и искусства, активным борцам за мир — Международные Ленинские премии «За укрепление мира между народами». Здание отмечено мемориальной доской с рельефным портретом В. И. Ленина. Оно памятно тем, что здесь находится рабочий кабинет В. И. Ленина. Он расположен на третьем этаже. Рабочий кабинет — небольшая скромно обставленная комната, окнами выходящая на север, к Арсеналу. В центре ее — стол с письменными принадлежностями, лампой и двумя телефонными аппаратами. Возле стола — сделанные по чертежам В. И. Ленина этажерки-вертушки с книгами и простое плетеное кресло. Рядом — мягкие кожаные кресла для посетителей. В простенках — книжные шкафы, на стенах — карты фронтов гражданской войны.