Дмитрий Киплик - Техника живописи

и в настоящее время, но так как за ней остается историческое значение, то изложение сущ-

ности ее приводится здесь вкратце.

Поверхность расписываемой стены на всем своем протяжении покрывалась известко-

вой штукатуркой, которая по высыхании травилась раствором фосфорной кислоты, чтобы

сделать ее более пористой и более способной принимать на себя краски. На подготовлен-

ной таким образом стене выполнялся рисунок, и затем велась живопись красками, разве-

денными чистой водой. Ее выполняли не по частям, как во фреске, а на всей плоскости

335

картины. Краски, наносимые только с водой, оставались подвижными и давали возмож-

ность переписывать и исправлять написанные места неопределенное число раз. Закончен-

ная живопись по высыхании фиксировалась подобно пастели растворимым стеклом, раз-

веденным водою.

Стереохромия во многих отношениях имела очевидные преимущества перед фреской,

но у нее были и крупные недостатки. Важнейший из них состоял в том, что заключитель-

ный процесс фиксирования красок не приводил к прочному закреплению их, так как об-

менное разложение, в которое вступали силикат калия и натрия (живопись фиксировалась

калиево-натриевым растворимым стеклом) с фосфорнокислой известью штукатурки, полу-

чавшейся после травления, давало в результате кремнекислый кальций, прочно закрепляв-

ший часть красок и фосфорнокислые калий и натрий — вещества, растворимые водой, ко-

торые подлежали удалению с плоскости картины повторными промываниями ее водой,

уносившей с ними и некоторую часть живописи.

МИНЕРАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ

Над стереохромией трудилось немало лиц, желая исправить ее недостатки, но дело

долго не подвигалось вперед; разрешить трудную задачу применения растворимого стекла

в качестве связующего вещества красок в живописи впоследствии удалось лишь технологу

А. Кейму, также много работавшему над стереохромией.

А. Кейм использовал все, что было достигнуто его предшественниками, причем ему

удалось разрешить эту задачу вполне. Новая техника монументальной живописи, создан-

ная Кеймом, является, таким образом, усовершенствованной стереохромией; она получила

от своего изобретателя название «минеральная живопись».

Минеральная живопись Кейма вскоре затем обратила на себя внимание европейского

художественного мира и была признана одной из лучших техник монументальной живо-

писи современного искусства.

Живопись эта разработана А. Кеймом в двух вариантах:

1) способ А—«живописные краски» («Künstlerfarben»), предназначающиеся для жи-

вописи на стенах;

2) способ Б — «декоративные краски» («Decorationsfarben»), предназначенные для

живописи орнаментов и т. п.

По принципу «декоративных красок» Кеймом разработаны также краски для прочно-

го окрашивания фасадов зданий. Краски эти и у нас имели широкое применение на прак-

тике.

«Живописные краски»

Подготовка стен для этого способа состоит в нанесении двух слоев штукатурки. Для

первого из них служит смешанный раствор, состоящий из 4 частей крупного песка (сито в

27 отверстий на 21/2 линейных сантиметра), 1 части портландского цемента и 1/4 части га-

шеной извести. Но если имеется уже в готовом виде какая-либо прочная штукатурка, то

можно пользоваться и ею.

На первый слой, притом не вполне просохший, наносится второй слой, на котором

выполняется живопись. Он состоит из 1 части гашеной извести (в виде «пушонки»), 4 час-

тей смеси толченого мрамора, инфузорной земли и небольшого количества чистого квар-

цевого песка. К этой массе прибавляется 3—4 части воды, и полученный таким образом

раствор наносится на стену.

336

Накладка эта при высыхании получает белый цвет. Когда она совершенно просохнет,

то приступают к травлению ее слабым водным раствором кремнефтористоводородной ки-

слоты, которая растворяет углекислую известь на поверхности штукатурки и переводит ее

в растворимый кремнефтористый кальций. При следующем затем повторном смачивании

штукатурки водою он проникает в глубину ее. Смысл этой операции имеет двоякое значе-

ние: во-первых, поверхность штукатурки приобретает после нее значительную пористость,

вследствие чего краски во время живописи легко внедряются в нее, равно как и фиксирую-

щий их силикат; во-вторых, известь штукатурки приобретает состав, наиболее отвечаю-