Алла Белоконь - Пустыня Наска. Следы Иного Разума

Яркий пример нерукотворного геоглифа — чилболтонский глипт 2002 года. Появись такое изображение лет сто назад, даже если бы на него обратили внимание, то что люди могли осознать. Странный антропоморфный рисунок с непонятным кругом, и все. И как раз то, что технологически изображение подогнано под современные технологии человека, свидетельствует, что и адресовано оно нам. А вот насканские знаки, выполненные значительно раньше, вряд ли предназначались человеку, поскольку во время их создания они были не доступны не только для восприятия, но и осознание их информативности, как было показано в этой книге, идет постепенно не один последний десяток лет. Однозначно можно констатировать, что нерукотворные глипты демонстрируют сверхвысокий технологический уровень Иного Разума по сравнению даже с современным человеческим.

Рис. 1. Знаменитый канделябр Паракаса

Рис. 2. Фигура человека в североамериканской пустыне. Очевиден примитивизм изображения, не оставляющий сомнения в его рукотворности. Невдалеке находится изображение животного, то есть в этом регионе геоглифы — единичные явления

Рис. 3. Два гигантских изображения человека, обнаруженные в противоположных концах света: а — "английский человек" создан путем очистки мелового грунта от растительности; б — "австралийский человек" — изображение на фунте пустыни фантастического размера в 4 км. По масштабам и контурному стилю рисунки напоминают насканские, но они не механистичны, отражают и род занятия, и динамику движения, то есть наполнены содержанием

Рис. 4. Снимок загадочной полосы из дыр или перфорированной ленты в каменистом грунте

Вот мы и добрались до ключевого "зачем?" из традиционно звучащей триады вопросов: "кто? как? зачем?", которыми пестрят почти все публикации, касающиеся насканских знаков и пиктограмм на злаковых полях. Другие геоглифы мы оставляем в стороне, поскольку большинство из них вполне подходят под категорию рукотворных. А для нас наиболее интересны те, которые, подобно загадочным следам в пустынных зонах Анд, могут иметь идентичную энергетическую природу.

Мы уже налюбовались красотой фигур на злаковых полях и отмечали, что за последние годы появилась тенденция к резкому увеличению их количества, почти в геометрической прогрессии. Одновременно происходит усложнение их структуры. Примитивные круги и кольца сменились узорами, представляющими собой сложные геометрические композиции, которые напрочь отмели объяснения их появления природными феноменами. Формы пиктограмм подчиняются сложным геометрическим законам, а это свидетельствует об их искусственном происхождении.

В начале 1990-х все тот же астроном, который изучал устройство Стоунхенджа и проверял астрономическую гипотезу линий пустыни Наска, Джеральд Хокинс обнаружил, что отношения между площадями или диаметрами различных элементов, составляющих фигуры на полях, группировались вокруг определенных целых чисел, которые используются в качестве диатонических отношений. Учитывая анализ отношений, воплощенных в 25 кругах, он вычислил, что вероятность случайного совпадения составляет 1 к 400 000.

Дж. Хокинс обнаружил также, что различные геометрические соотношения, встречающиеся в пиктограммах на полях, могли быть выражены в форме четырех математических теорем, основанных на принципах евклидовой геометрии, хотя и не найденных в работах самого Евклида. Более того, Дж. Хокинс сформулировал пятую, более общую теорему, из которой могли быть получены четыре предшествующие (рис. 1). Тогда он предложил читателям американских журналов "Новости науки" и "Преподаватель математики", чтобы они придумали эту его неопубликованную теорему сами, имея только четыре предыдущие варианта, но никто не преуспел. Но вот в июле 1995 года эта версия теоремы оказалась закодированной в новой фигуре morque — Вращающего момента или скрученного ожерелья в местечке Litchfield. Пятая теорема включает концентрические круги, которые касаются сторон треугольника, чем и задается специальное геометрические соотношение кольцевых структур на полях.