Алла Белоконь - Пустыня Наска. Следы Иного Разума

Объем работы по созданию геоглифов на плато Наска, легкость, с которой она выполнялась, динамизм и механистичность техники их построения, сходство рисунков с компьютерной графикой позволили мне высказать гипотезу о способе их создания.

Еще в 1984 году автором была выдвинута гипотеза, согласно которой насканские геоглифы являются своего рода следами неизвестного нам Иного Разума. Более того, гигантские фигуры на грунте перуанской пустыни могли быть сформированы с воздуха в результате движения некоего объекта, который воздействовал на грунт потоком направленной энергии неизвестной природы.

Рис. 1. Лучеобразные геоглифф тянущиеся цепочкой по вершинам гор

Рис. 2. Вид с воздуха на небольшой участок южного края плато. Лучеобразные полосы пересекают небольшие горные образования, выступающие над поверхностью плато

Рис. 3. Насканские геоглифы. Довольно часто треугольные и трапецеидальные геоглифы обладают структурой, которая как бы пропечаталась на грунте. Треугольник слева имеет выделенную центральную зону

Рис. 4. Чертеж взят из книги П. Косока (1965), который комментирует его так: "Мария Райхе создала эту мензулу, начертив ее после завершения обширных полевых измерений небольшого участка поверхности пустыни. Он расположен над лентой Панамериканского шоссе, где от шоссе ответвляется грунтовая дорога"

Рис. 5. Точный план-схема линий, геоглифов и рисунков пустыни Наска вдоль обрыва к реке Инхенио. Каким зашоренным должно быть мышление людей, отрицающих техницизм насканского феномена, глядя на этот подробный план? И это только один край громадной по площади пустыни. Что еще требуется, чтобы осознать невоспроизводимость подобного наземного чертежа человеком на уровне современных технологических возможностей?

Рис. 6. Чертеж из статьи П. Косока и М. Райхе за 1949 год, исключающий три элемента: большую полуспираль, довольно примитивную птицу и свирелеобразную фигуру. Темная полоса по нижнему краю соответствует кромке широкой полосы. Некоторые участки фигур уничтожены размывами на грунте

Рис. 7. Подборка рисунков на грунте, для которых характерно наличие секущей линии, параллельной какому-то участку контура или оси изображения: а) пеликан; б) птица со змеиной шеей. В беседе с программистами была высказана мысль, что подобная секущая может служить основанием, линией отсчета, относительно которой задается математическое описание контурной линии рисунка

Рис. 8. Эти рисунки: колибри, примитивной птицы и др. — могли быть математически запрограммированы относительно линии, с которой начинается и заканчивается вход и выход контурной дорожки изображения

Рис. 9. Образцы рисунков с заполнением внутреннего пространства: а) кошка-рыба; б) ящерица: в) петух; г) фрегат. Что это художественный стиль, техническая необходимость или математическая логика последовательного формирования кривых?

Рис. 10. Подборка рисунков, начинающихся со своеобразного крючка, вокруг которого последовательным формированием кривых вырисовывается изображение: а) свирель, ход ее линии начинается с хаотичного движения после начального крючка; б) павлин, контурная линия которого выходит с поверхности длинной трапеции, первым делом вырисовывает все тот же крючок, вокруг которого сформирован рисунок