Алла Белоконь - Пустыня Наска. Следы Иного Разума

Хотелось бы обратить внимание на еще один очень интересный нюанс, одну деталь, которую я заметила на рисунке, размещенном в статье Райхе и Косока за 1949 год. Здесь приведен чертеж комплекса, состоящего из огромной полуспирали, зигзагообразной фигуры, называемой авторами свирелью, и рисунком птицы (рис. 6). Весь комплекс занимает площадь примерно 100 на 110 метров, длина птицы около 50 метров. Наибольший интерес представляет свирелеобразная фигура, занимающая площадь примерно 45 на 55 метров. Линия, которая вырисовывает эту фигуру, начинается с южной стороны трапеции. Первоначально она как бы бездумно вырисовывает небольшой крючок, затем выполняет несколько как бы пробных зигзагов "от руки" и вдруг с какой-то точки вычерчивает правильный один U-образный элемент, который переходит в цепь подобных зигзагов, тянущихся в обратном направлении и постепенно увеличивающихся. Там, где неровная дорожка переходит в линию этого пальца, она преграждена маленькой кучкой камней. Скорее всего, этот U-образный палец продолжается рядом таких же четких, идеально выполненных увеличивающихся зигзагов, образующих так называемую свирель. Но левый верхний край занимаемой рисунками поверхности разрушен за счет водного размыва. Этот редко встречающийся рисунок, на мой взгляд, имеет очень важное значение для понимания технологических возможностей создателей этого наземного чертежа. Что в нем примечательного?

Два момента отражено на этом невзрачном, на первый взгляд, рисунке. Во-первых, наглядно видно сочетание двух стилей наземного изобразительного творчества. Если мы уже упоминали исключительную строгую прямолинейность линий и идеальный обвод кривых, состоящий из сопряженных дуг, то здесь одновременно с выполненной в стиле математической графики фигуры птицы размещена огромная полу-спираль из линий, выполненных как бы от руки. Но в таком же стиле начинается и крючкообразная линия, выходящая с поверхности трапеции. На этот крючок стоит также обратить особое внимание. Эта еще одна характерная деталь, с которой начинают несколько рисунков.

Мы выше упоминали о точке, где этот ручной стиль изменился на автоматический , как будто включилась программа или механическая машина. Этот переход — очень любопытная деталь. Обычно мы видим на одном рисунке практически одинаковое по стилю исполнение. Хотя есть еще любопытный момент: если взять все смысловые изображения, то, как мы уже отмечали, они выполнены лаконично, идеально сопряженными кривыми или синусоидами. Можно даже сказать, что все они выполнены механистично, исключение составляет рисунок обезьяны. Всмотритесь, обезьяна Наска выглядит как ручная работа, это особенно усилено правильными геометрическими осциллограммой и зигзагами рядом с ней. Зачем? При тех возможностях, которые демонстрируют остальные рисунки, с какой целью рисовать обезьяну грубовато, с нарочито неровной спиралью хвоста, если другие отдельные спирали выполнены исключительно правильной в математическом отношении плавной линией? Есть о чем подумать!

Логично перейти теперь к спиралям, которых насчитывают около сотни (рис. 3, гл. 2). Они исключительно правильные, графически идеально выполнены. Их красота завораживающа, даже трудно поверить, что выполнены они на грунте пустыни, а размеры в поперечнике примерно 320 метров! Есть и другие, не такого идеального исполнения, но самых разнообразных форм, например, полуспирали или четырехгранные спирали. Но давайте призадумаемся, что такое спираль с позиции математического описания. Это же круговое движение в сочетании с поступательным, и в зависимости от форм этих движений получатся самые разнообразные спиралевидные формы, а если мы еще добавим колебательное движение, то получим полуспираль, зигзаг, описывающий полудуги. Но контуры нигде не замыкаются, т. е. движение не прекращается! Так постепенно мы подходим к особенностям смысловых изображений, которые в принципе сохраняют все предыдущие особенности, поскольку в качестве составных элементов изображений фигурируют те же зигзаги, спирали, параллельные линии.

Теперь мы перейдем к рисункам,на которых изображены разные биологические формы жизни: птицы, рыбы, млекопитающие, несколько образцов растений и одна антропоморфная фигура. Описательные характеристики представлены в главе 2, а здесь мы попытаемся обсудить возможные технологические приемы, послужившие причиной той или иной особенности этих наземных изображений.