Станислав Гроф - Холотропное дыхание. Новый подход к самоисследованию и терапии

2. Группа картин, изображающих трансцендентальные переживания в сеансах холотропного дыхания (a – g)

2.a. «Око Мудрости». Переживание из заключительного периода сеанса работы с дыханием. Автор говорила об этом рисунке: «Целостность восстановлена. Жизненная сила (Кундалини/ци) довольна и пребывает в покое над «Оком Мудрости». Небеса и Земля и Мужское и Женское начала находятся в равновесии» (Anne Hǿivik).

2.b. Змеиная энергия (Кундалини), поднимающаяся от самой физической корневой чакры (муладхары) к самой эфирной макушечной чакре (сахасраре) и дающая начало космическому переживанию (Jan Vannatta).

2.c. «Вселенское Сердце». Маленькое индивидуальное сердце, возвращающееся к большому Вселенскому Сердцу (Anne Hǿivik).

2.d. «Полет в воздухе». Из сеанса работы с дыханием после крупного прорыва. По словам автора: «Я чувствовала себя ребенком в руках Великой Матери-Пустоты, в полной безопасности и любимой за то, кто я есть, и плыла с ней по воздуху в вечность» (Anne Hǿivik).

2.e. «Путешествие в Космос и обратно». Два рисунка из сеанса холотропного дыхания, изображающие путешествие к «последнему пределу пространства» и возвращение на землю. Нижний рисунок изображает состояние дивного восхищения порядком и гармонией вселенной, ее цельностью и завершенностью. Нижний рисунок относится к ситуации, когда чувства крайнего холода и дрожь тела дышащей заставляли ее покинуть этот космический рубеж и возвращаться. В заключительный период этого сеанса у нее было чувство, что она становится пятиугольником, которое помогло ей в осмыслении и интеграции сеанса (Katia Solani).

2.f. Видение Преображенного Существа Света в теле Христа-женщины (Anne Hǿivik).

2.g. «Мать Кундалини». Отождествление с маленьким ребенком, лежащим в заплечной сумке на спине женщины в огненном одеянии и звездной мантии. Автор так описывала свое переживание: «Я была и матерью, и ребенком; я глубоко любила эту Великую Мать, я любила свою мать, я любила любую тварь, любое чувствующее существо» (Katia Solani).

3. Перинатальные мотивы в сеансах Холотропного Дыхания (a – k)

3.a. Безмятежная внутриутробная жизнь (БПМ I). Соединенные и переплетенные пальцы рук и ног соответствуют переживанию образа тела плода, который отличается от образа тела взрослого человека.

3.b. Видение из сеанса, определяемого БПМ II. Гигантский тарантул, архетипический образ Пожирающего Женского Начала, нападает на автора, угрожая ее жизни. Образ туго спеленутой мумии отражает ограничение и сжатие, переживаемое во время маточных сокращений (Jaryna Moss).

3.c. Начало процесса психодуховной смерти и возрождения, переживаемое как поглощение фантастической архетипической фигурой. Череп представляет неизбежность смерти, а корневая система и змея – плацентарную систему кровообращения. «Путешествие в пасть Матери-Страха и через нее». Три картины из сеанса холотропного дыхания, в котором автор вновь переживала свое рождение (d – f) (Jan Vannatta)

3.d. К раненому внутреннему ребенку, который вначале в одиночку проходил испытание рождения, присоединяется более зрелая и мудрая взрослая самость; вместе они входят в пасть Матери-Дракона.