Фриц Ланге - Язык человеческого лица

Я намеренно привожу здесь два обычных лица. Такие лица, как на рис. 281 и 282 можно увидеть в большом количестве, если вы несколько часов прогуливаетесь по улицам большого города. А то, что знаки, которые оставляет жизнь на лицах работников физического труда, те же, что и у работников труда духовного, показывает рис. 283. На нем изображен швальмский строитель мельниц. Великолепным снимком мы обязаны Эрне Лендвай-Дирксен. Выраженный триангулярный рот! Нижняя губа несколько утолщена. В остальном форма легко покоящихся друг на друге губ хорошо сохраняется. Вряд ли этот пожилой человек пережил много радости в своей жизни. Это показывает круто спадающая вниз серьезная носогубная складка, наиболее глубокая вверху, в области крыльев носа. О том же говорят и глаза. Складка борца и стянутые вниз брови, как и бровные морщины, повествуют нам о тяжелой жизни.

Лицо Иоганна Себастьяна Баха (рис. 284) поведает нам о тяжелой борьбе за признание и за ежедневный кусок хлеба. Он, как Вероккио, не проглатывал то горькое, что ему говорили или делали другие, но защищался и высказывал свое мнение громко и отчетливо. Об этом говорят необычайно развитые мышцы нижней половины лица. Об этом же говорят полные, угрожающе выдвинутые чуть вперед губы, выраженная морщина у уголков рта, вытянутые вниз уголки рта, пессимистически вытянутая в длину ротовая щель.

По сравнению с нижней половиной лица область глаз проигрывает в силе выражения. Сравним широко открытые, решительно смотрящие глаза Генделя с наполовину прикрытыми глазами Баха. Выражение этих глаз объясняется тем, что Бах с детства страдал сильной близорукостью — в последние годы своей жизни он совсем ослеп — и поэтому, вероятно, что он привык наполовину прикрывать глаза, чтобы лучше видеть. О том, что Бах серьезно и много работал, говорят стянутые вниз и к середине брови, и морщины, образованные мышцей, сморщивающей брови. И, если убрать декоративную рамку белого парика, мы получаем впечатление значительной личности, полной сил натуры борца и вождя. Но разве это лицо говорит о том, что Бах был одним из величайших немецких музыкантов?

Под конец я хочу обсудить лицо Роберта Майера, гениального первооткрывателя закона сохранения силы (рис. 285). В острых глазах исследователя ясно выражается духовное значение этой личности. Но форма рта представляет собой загадку. Правильное решение можно найти только тогда, когда становятся известны подробности жизни ученого. Роберт Майер страдал от маниакально-депрессивного помешательства. Поэтому он снова и снова попадал в психиатрические лечебницы, где его — в соответствие с уровнем психиатрии того времени — одевали в смирительную рубашку. В периоды возбуждения он, как сообщает его друг Рюмелин, громко крича, днями и ночами суетливо бегал по дому. При этом его губы угрожающе выпячивались, а рот приоткрывался. У него мог бы сформироваться рот с толстыми, вздутыми губами, как у французского парламентария (рис. 233). Но этого не произошло, поскольку в периоды депрессии он плотно сжимал губы, прижимая их к зубам, в то время как буккинатор вытягивал ротовую щель в длину, примерно как у маркграфа Кристофа фон Бадена (рис. 263). Так возник рот, на который оказывали формообразующее влияние две противоположно направленные силы, маниакальное и депрессивное состояния.

Среди женщин 15-го и 16-го столетия интересные лица, в которых ярко отразилась жизнь, мы находим значительно реже, чем среди мужчин. Это можно, вероятно, объяснить тем, что женщины, после того, как очарование юности прошло, не видят уже смысла в том, чтобы запечатлевать свои лица на картине. Возможно, их мужья думают так же. Кроме того, следует добавить, что только богатые и знатные женщины могли позволить себе роскошь позировать перед знаменитым художником. Жены простых бюргеров, на лицах которых жизнь оставляла, как правило, гораздо более глубокие следы, чем на лицах аристократок, редко изображали художники, если только сам супруг не был художником. Образцовую картину жены художника оставил нам Дюрер (рис. 286). О жене Дюрера Агнес мы знаем, что она была преданной женой и хорошей экономкой, что она была болезненно озабочена тем, чтобы сохранить и преувеличить заработки своего мужа. На Нюрнбергской ярмарке она вместе с матерью Дюрера в рыночной палатке продавала гравюры по дереву, сделанные ее мужем. На рисунке из Вены, исполненным в серебристых тонах, мы видим грубоватую энергичную женщину с широко открытыми умными глазами. Так она могла, наверное, выглядеть, когда высматривала покупателей в своей палатке на рынке; наверняка очень прилежная, проворная и бдительная коммерсантка, целиком нацеленная на действительность и желание заработать, но без какого бы то ни было следа романтики и мечтательности. Плотно сомкнутые и четко очерченные губы позволяют предположить определенный и решительный способ речи. Вытянутая в длину ротовая щель говорит о том, что разочарования не были для нее редкостью, а несколько вытянутые вниз уголки рта свидетельствуют о частой работе triangularis’a. Когда один из друзей Дюрера называет ее бранчливой и недоверчивой (по X. Ветцольду), то, рассмотрев гравюру, можно согласиться с этим недружелюбным суждением.