Ляйсан Шакирова - Сценарное мастерство. Выучить и забыть

Не менее важной составляющей хорошего сценария является выбор темы. На самом деле тема включает в себя два составляющих. Это важный момент, потому что после прочтения следующих слов у вас невероятным образом мгновенно появится понимание как выбирать тему для любого фильма. Тема фильма состоит из мира в котором происходят события фильма и ситуации в которую попали герои. Не так просто? Тогда давайте разбираться. Смотрите, допустим, мир вашего фильма это дикий запад 1885 года, а может быть это космическая станция на орбите Сатурна в 2569 году. В любом случае это сеттинг, т.е. среда, в которой происходит действие: место, время и условие действия. Я вам предлагаю называть это материалом. Вторая составляющая – это содержание. Будем выражаться более профессиональным языком, это основной конфликт. Что понимается под конфликтом? Ну, например, непонимание между поколениями отцов и детей, конфликт между обществом и отдельной личностью. Но чтобы это не звучало так топорно и абстрактно, давайте обозначим больше конкретики. Если ваш конфликт это давление общества на человека, то это может звучать как главный герой не желает мириться, что без высшего образования ему закрыта дорога в профессию его мечты, и он замышляет революционный переворот против правительства. Вот это и есть конфликт. Таким образом, мы получаем вторую составляющую нашей темы – содержание. Лёгким движением накладываем декорации дикого запада на конфликт человека и общества. Готово, вы восхитительны!

Возьмем пример – фильм Ридли Скотта «Бегущий по лезвию», снятый в 1981 году. Темой (материалом) фильма является антиутопический мир будущего, а содержанием становится вопрос «что делает человека человеком?» Также вспомним эпическую гангстерскую драму Фрэнсиса Копполы 1972 года. Тема фильма – криминальный мир нью-йорка прошлого века, а содержание – это семейные ценности. Т.е. мы рассматриваем семейные ценности в контексте криминального мира города.

Так это работает в теории, но как только вы возьметесь за написание этих тем в качестве тренировки, у вас будут появляться в том числе и такие темы, которые составят для вас немало сложностей при дальнейшей работе как для новичка. Я собираюсь предостеречь вас от ряда возможных ошибок. Как и договаривались, вы берете свою тему и прогоняете через определенный фильтр советов.

Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи – сценарий, сценарий и ещё раз сценарий.

Альфред Хичкок

Любой опытный продюсер, бросив беглый взгляд на сценарий, сможет определить написан он дилетантом или профессионалом. Хорошо, если ваш сценарий дошел до какой-то инстанции и получил соответствующую оценку, но, если он так и ушел в стол, не найдя своего читателя, сложно сказать что с ним не так. Тогда возникает весьма резонный вопрос: а что случилось? Почему он не «пошел в народ»? Мы с вами рассмотрим ошибки, которые можно допустить при написании и продвижении первых сценариев. Ведь написать стоящий сценарий – полдела, другое дело – суметь его продвинуть.

Не так важно пишите вы сценарии давно, только начали или просто задумываетесь попробовать. Информация будет полезна, как для первых, так и для вторых, так и для третьих.

Фильм для себя

Главная ошибка содержания – это когда вы делаете фильм для себя, т.е. рассказываете о том, что интересует только вас. Почему-то все вокруг считают необходимым поведать об их проблемах через писательство. Например, писатели пишут про муки творчества. Зачастую среди начинающих это действительно так. Мы сразу начинаем писать то, что нас волнует и раз уж мы начинающие сценаристы, нас интересует, как продвинуть свой сценарий, рассказать о том, что мы не находим понимания.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.