Анатолий Фоменко - РОКСОЛАНА [Зодиакальные датировки 2011—2019 годов]

Рис. 61. Музейная табличка к «автопортрету» Рафаэля якобы 1506 года рассказывает о том , что он появился в галерее и был выставлен на всеобщее обозрение лишь в 1682 году. Фотография сделана в галерее Уффици в 2015 году.

Рис. 62. Портрет мужнины якобы написанный Рафаэлем в 1505—1506 годах, а также музейная табличка на итальянском и английском языках, рассказывающая об этом портрете. Оказывается ВПЕРВЫЕ этот «замечательный древний портрет кисти Рафаэля» был выставлен в 1704 году В КАЧЕСТВЕ ПОРТРЕТА МАРТИНА ЛЮТЕРА, написанного художником ГАНСОМ ТОЛБЕЙНОМ (Hans Holbein). И лишь потом историки «выяснили», что «на самом деле» это портрет некоего флорентийского скульптора, написанный «самим Рафаэлем». Фотография сделана в галерее Уффици в 2015 году.

был показан народу в 1704 году В КАЧЕСТВЕ ПОРТРЕТА МАРТИНА ЛЮТЕРА (!), написанного ГАНСОМ ГОЛЬБЕЙНОМ (Hans Holbein), знаменитым немецким художником якобы XV—XVI веков. Однако потом специалисты «выяснили», что «на самом деле» это портрет отнюдь не Мартина Лютера, а флорентийского скульптора Andrea del Verrocchio. И написал его якобы «сам Рафаэль».

Считается, что Рафаэль умер в 1520 году в возрасте 37 лет, см., например, en.wikipedia.org/wiki/Raphael. Считается далее, что Рафаэль был не только великим художником, но и архитектором, а также скульптором. Якобы за свою недолгую жизнь ему удалось создать поистине огромное количество художественных произведений. Сообщается следующее.

Рис. 63. «Автопортрет Рафаэля с другом». Считается, что на заднем плане здесь изображен Рафаэль. Отметим, что цвет волос Рафаэля почему-то поменялся по сравнению с предыдущим портретом и стал совсем ЧЕРНЫМ. Взято из Википедии en. wikipedia.org/wiki/Self-portraii_with_a Jriend.

<<���Санти Рафаэль или Санцио (Раффаэло Santi, Sanzio) — один из ВЕЛИЧАЙШИХ ХУДОЖНИКОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ, родился ... 28 марта 1483 г. ... Осенью 1508 г. Рафаэль перебрался в Рим, куда ... пригласил его папа Юлий II, для которого в это время Микеланджело работал над фресковой росписью потолка Сикстинской капеллы в Ватиканском дворце. По приезде Рафаэля в вечный город папа поручил ему украсить фресковыми картинами несколько зал того же дворца ... В 1519 г. учениками Рафаэля по его рисункам были богато украшены разнообразной росписью потолок и стены так называемых «ВАТИКАНСКИХ ЛОЖ» ... Из произведений последнего периода деятельности Рафаэля особенно заслуживают внимания фрески в римской вилле ФАРНОЗИНЕ ... несмотря на непродолжительность своей жизни, оставил после себя ГРОМАДНОЕ КОЛИЧЕСТВО ПРОИЗВЕДЕНИЙ ... Необычайное дарование Санти проявилось не только в живописи, но и в двух других отраслях искусства — в ЗОДЧЕ-

СТВЕ и ВАЯНИИ ... Из многочисленных учеников и помощников Санти назовем Дж. Романо, Дж.-Фр. Пенни, Пеллегрино да-Мо-дена, Перино дель-Вага и Раф. даль-Колле. Строгие последователи своего учителя при его жизни, они стали после его кончины гнаться за одной лишь внешней красотою форм, утратили его одушевление и чувство меры, вдались в холодную манерность>> [988:00], статья Санти Рафаэль.

Итак — что мы имеем? Всего два сомнительных портрета, смерть в молодом возрасте и гигантское количество произведений искусства, приписанных Рафаэлю. При этом, повторим, роспись в вилле Фарнезина, считающаяся одной из вершин творчества Рафаэля, на самом деле была создана на 150 лет позже и, скорее всего, принадлежит кисти Карло Маратта и его учеников. А банкир Агостино Киджи, заказчик Рафаэля, является фантомным отражением подлинного банкира Агостино Киджи, принца Фарнезе, из XVII века. На которого, по-видимому, и работал Маратта.

Так, может быть, Карло Маратта — это и есть настоящий Рафаэль? На рис. 64, рис. 65, рис. 66 представлены три автопортрета Карло Маратта, сделанные в различные годы его жизни.

Замечание. Обратите внимание, что на обоих ранних автопортретах Маратта, см. рис. 64, рис. 65, рубаха застегивается ПРАВОЙ ПОЛОЙ НАВЕРХ. Именно так шилась старая русская одежда, см. например, портреты русских царей Василия Шуйского и Бориса Годунова, рис. 67, рис. 68. Однако начиная с Петра дворянство, а затем и городское население России, шили себе одежду уже по-новому, ЛЕВОЙ полой наверх. Тем не менее русские косоворотки, например, до сих пор застегиваются, как правило, правой полой наверх, рис. 69. Кстати, Владимир Даль, составитель известного «Толкового словаря живаго великорускаго языка», подчеркнуто носил одежду правой полой наверх, рис. 70. (Заметим, что В. И. Даль пытался бороться с западными влияниями не только в одежде. В частности, он по-старому писал слово «руский» — так, как оно исконно писалось и до сих пор произносится в русском языке, через одно «с», рис. 71.) Старообрядческие церковные мужские кафтаны до сих пор шьют правой полой наверх, по старому русскому обычаю. До недавнего вре-