Ирина Глущенко - Барабанщики и шпионы. Марсельеза Аркадия Гайдара

Какова роль романа Достоевского, написанного значительно раньше других? Он во многом задает архетипы, которые различными способами проявляют себя в хронологически следующих за ним произведениях.

Где то индивидуальное, что принадлежит только Гайдару? Гениальная уловка с французским барабанщиком, при помощи которой он зашифровал историю о «преданной революции» и, несмотря ни на что, верности ее идеалам.

Какие качества понадобилось проявить автору книги «Барабанщики и шпионы»? В первую очередь, самонадеянность, поскольку мы предположили, что различия между Гайдаром, Булгаковым и Набоковым не так уж непреодолимы.

Сколь широко можно применять метод почти произвольных параллелей? Настолько широко, насколько он это позволяет, то есть до тех пор, пока параллели удается находить. Высказывание о наличии и осмысленности параллелей – это принцип, который склонен себя проявлять, но детали проявления которого требуют проработки в каждом отдельном случае. Чем больше таких случаев накапливается, тем более глубоким оказывается и понимание самого принципа.

К чему может привести злоупотребление методом? К слиянию и запутыванию всех книг в одну, каковой они в некотором смысле и являются.

Чудакова М . Две книги о герое-авторе // Новые работы 2003–2006. М.: Время, 2007. С. 117.

РГАЛИ. Ф. 1672. Гайдар (Голиков) Аркадий Петрович. Оп. 2. Ед. хр. 1 (1). Л. 40.

Здесь и далее «Судьба барабанщика» цит. по изд.: Гайдар А. Судьба барабанщика. СПб.: Азбука, 2000.

Здесь и далее «Преступление и наказание» цит. по изд.: Достоевский Ф.М . Полн. собр. соч.: в 30 т. Л.: Наука, 1972–1990. Т. 6.

Гайдар любил Достоевского. О круге чтения Гайдара подробно рассказано в дипломной работе Е.В. Денисенко «Методика изучения детского чтения на примере чтения детей конца XIX – начала XX века» (Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств, 2004. 91 с. Рукопись).

Здесь и далее «Дар» цит. по изд.: Набоков В . Дар. СПб.: Азбука, 2000.

Авторство цитат для озадаченного читателя: Гайдар, Набоков, Набоков, Гайдар.

Музыка П. Ипполитова, слова Н. Берендгофа.

Об истории создания романа и читках подробно рассказано в кн.: Чудакова М . Жизнеописание Михаила Булгакова. 2-е изд., доп. М.: Книга, 1988.

Здесь и далее «Мастер и Маргарита» цит. по изд.: Булгаков М . Полное собрание романов, повестей и рассказов в одном томе. М.: Альфа-книга, 2009.

См. Кухер К . Парк Горького. Культура досуга в сталинскую эпоху. М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2012.

Сходство дяди и Воланда отметил в свое время Г. Хазагеров в статье «Бесы в судьбе барабанщика». Он выявляет «бесовское» в обеих книгах, концентрируясь на мотивах «тревоги» и «исчезновения», свойственных атмосфере 1930-х. < http://www.khazagerov.com/gaidar.html>.

Локтев из рассказа М. Зощенко «Прелести культуры» (1927) советует Василию Митрофановичу, оказавшемуся в театре в ночной рубахе и не понимающему новых требований к зрителям, сделать вид, что это «летняя рубашка апаш и тебе, одним словом, в ней все время жарко».

С бытом борются один за другим: Чернышевский, Сережа, Чернышевский, Сережа, Чернышевский, Сережа.

Впрочем, и Зина из «Дара» появляется примерно так же: «Из темноты, для глаз всегда нежданно, она как тень внезапно появлялась, от родственной стихии отделясь. Сначала освещались только ноги, так ставимые тесно, что казалось, она идет по тонкому канату. Она была в коротком летнем платье ночного цвета – цвета фонарей, теней, стволов, лоснящейся панели: бледнее рук ее, темней лица».

РГАЛИ. Ф. 1672. Оп. 1. Ед. хр. 80. Л. 11 (об).

Пелевин В . Жизнь насекомых. М.: Вагриус, 2003. С. 162.

Сарнов Б . Случай Зощенко. М.: РИК «Культура», 1993. С. 211.

РГАЛИ. Ф. 1672. Оп. 1. Ед. хр. 9. Л. 1–1 (об).

Ефремов А . Три попытки Аркадия Гайдара // Гайдар А. Судьба барабанщика. СПб.: Азбука, 2000. С. 6–31.

РГАЛИ. Ф. 1672. Оп. 1. Ед. хр. 1. Л. 1.

Тексты Булгакова и Гайдара сознательно перепутаны.

Пионерская правда. 2 ноября 1938. № 149. С. 4.