Оксана Булгакова: Голос как культурный феномен

Schöne A . Literatur im audiovisuellen Medium. Sieben Fernsehdrehbücher. München: Beck, 1974. S. 54–67.

Schönherr B . So kann man heute nicht mehr spielen. Über den Wandel der sprecherischen Stilideale auf der Bühne seit den 60er Jahren // Sprache. Kultur. Geschichte. Sprachhistorische Studien zum Deutschen / Hg. Maria Pümpel-Madder, Beatrix Schönherr. Innsbruck: Institut für Germanistik, 1999. S. 145–169.

Передача немецкой радиостанции «Dеutschlandradio Kultur», 2010.

Бурлацкий Ф . После Сталина // Новый мир. 1988. № 10. С. 182. Михаил Панов, приводя этот пример мягкого «з», объясняет его с точки зрения эволюции орфоэпии. «В речи потомственной интеллигенции, в соответствии с давними категорическими нормами, перед мягкими губными согласными (например, [м’]) всякий зубной согласный (например, [з’]) мог быть только мягким. Эти интеллигенты говорили – да многие из них и сейчас говорят…: [з’м’ей, ра’м’ер, о кли[з’м’ е] ‹…› В формах социализм, социализма, социализму ‹…› было твердым все сочетание [зм]. Но в предложном падеже, где это сочетание находится перед окончанием – е, произносили (по общему закону): о социали[з’] м’е; так же: о протоплазме, о реализме и т. д. – с сочетанием [з’м’]. Все сочетание получало мягкость. ‹…› Внимание “новобранцев интеллигентности” привлек этот последний факт – они усвоили произношение о социали[з’м]е и распространили на всю парадигму, на все падежи» ( Панов . История русского литературного произношения. С. 18).

Чередниченко . Типология советской массовой культуры. С. 194–195.

Первые стереозаписи на пластинках были опробованы в 30-х годах, но до середины 60-х годов они не вошли в производство и применялись только для записи музыки.

Belton J . 1950s Magnetic Sound: The Frozen Revolution // Sound Theory / Sound Practice. Р. 161.

Звук в фильме «Король в Нью-Йорке» прикрепляется к моментам гендерной амбивалентности, и Чаплин прибегает к трюку, распространенному в начале звукового кино: тела меняются голосами, мужчина говорит высоким женским голосом, а красавица басом.

Belton . 1950s Magnetic Sound: The Frozen Revolution. P. 157.

Венгеровский . «Просто надо подойти ближе других».

Интервью по телефону со звукооператором А. Хасиным 25 марта 2011 года.

К концу 60-х годов использовали восемь фильмфонографов, что означало использование восьми пленок для звука, из которых две были резервированы на музыку, две на шумы, две на голоса и две на массовки. При большем количестве дорожек была необходима предварительная перезапись. Фильм Элиа Казана «К востоку от рая» (1955) с Джеймсом Дином был широкоэкранным фильмом со стереофоническим звуком, так же как фильм Николаса Рея «Бунтарь без причины» (1955). Режиссеры работали с четырьмя и иногда и с шестью дорожками. Так работал Козинцев при съемках «Гамлета».

Венгеровский . «Просто надо подойти ближе других».

Высоцкий М.З . Большие киноэкраны и стереофония. М.: Искусство, 1966; Flückiger B . Sound Design. Die virtuelle Klangwelt des Films. Marburg: Schüren, 2001.

Ультракороткие волны использовались сначала в военных целях и лишь после войны были «спущены в быт». Старая амплитудная модуляция AM, используемая на радио, изменяла сигнал в силе. При FM амплитуда сигнала оставалась постоянной, что позволило резко улучшить качество звучания. С переходом на этот способ трансляции историк радио Вольфганг Хаген связывает изменение голоса американских радиодикторов ( Hagen . Das Radio. S. 341).

Douglas . Listening In: Radio and the American Imagination. P. 271; Hagen . Das Radio. S. 345.

Douglas . Listening In: Radio and the American Imagination. P. 259.

Сильвана Мангано и Клаудиа Кардинале, чьи голоса считались слишком хриплыми, были в первых фильмах озвучены профессиональными актрисами. Но в «Восемь с половиной» (1963) Кардинале уже озвучивала себя сама.

См.: Чередниченко . Типология советской массовой культуры. С. 227–228.

Эфрос . Профессия – режиссер. С. 163, 116.

Там же. С. 87.

Там же. С. 118–119.

Саричева . Сценическая речь. С. 171; Шагидевич А . Сценическая речь. Минск: Дизайн ПРО, 2000.

Балюна В. Умеет ли актер говорить // Театр. 1961. № 9. С. 61.

Там же. С. 62. «В зрительном зале начинается шепот, переспрашивания: “Что он сказал?”, нарушена та творческая, торжественная тишина, без которой немыслимы театр и его искусство. Слово, “грозное оружие” актера, “заржавело”».