Александр Невидимов - 100 лучших мультфильмов ?

Замечательный художник Фредерик Бак с отличием окончил Школу искусств в Ренне, затем иллюстрировал книги, занимался росписью и изготовлением витражей. В 24 года переехал в Канаду, устроился в телерадиовещательную компанию «Radio-Canada», где стал создавать визуальные эффекты и короткие анимационные сюжеты. Здесь же он создал свои первые самостоятельные мультфильмы, получившие награды ряда фестивалей.

Для создания своего шестого фильма «Crac» — ностальгического рассказа о богатых традициях Канады, сметённых техническим прогрессом — Фредерик Бак использовал особую технологию: он рисовал пастельными карандашами на матовом целлулоиде, это придавало текстуру рисункам, а прозрачность целлулоида позволяла использовать несколько слоёв изображений. Для того, чтобы пастель на нижних слоях не размазывалась, её приходилось фиксировать специальным реактивом, который был столь токсичен, что в конечном итоге это стоило Баку его правого глаза. Получать «Оскар» за свой фильм художник приехал в Лос-Анджелес уже с повязкой на глазу. Всего же этот проникновенный и сентиментальный анимационный шедевр получил более двадцати различных международных наград. Впоследствии Фредерик Бак написал по мотивам «Треска» красочно иллюстрированную книгу, для которой, однако, с трудом нашёл издателя. Она была популярна в Скандинавии как пособие для изучения французского языка, но почти полностью проигнорирована в Квебеке.

Фильм: MOŽNOSTI DIALOGU / Возможности диалога

Год:1982

Продолжительность: 11 мин. 15 сек.

Режиссёр: Jan Svankmajer / Ян Шванкмайер

Страна: Чехословакия

Фильм состоит из трёх частей.

«Вещественный диалог»: человеческая морда, состоящая из овощей и фруктов встречается с такой же мордой из колюще-режущих предметов.

Завязывается жестокая схватка, в которой овощи-фрукты размельчаются в кашу. Затем колюще-режущая морда встречает морду из канцелярских принадлежностей, но теперь уже сама терпит поражение. Потом канцелярская морда схватывается с фруктово-овощной, и подвергается размельчению. Далее следуют и другие варианты драк, пока всё не обращается в сплошное месиво.

«Страстный диалог»: мужская и женская пластилиновые фигуры сливаются (в буквальном смысле) в глубоком поцелуе, но затем вдруг ссорятся и остервенело разрывают друг другу физиономии.

«Исчерпывающий диалог»: две пластилиновые головы пытаются общаться, попеременно высовывая изо ртов то карандаш, то кусок хлеба, то ботинок, то ещё чего-нибудь. Поначалу диалог клеится: карандаш точится встречной точилкой, хлеб мажется маслом, ботинок шнуруется шнурком. Но затем аргументы перестают соответствовать, что приводит к разрушению обеих голов.

Этот убийственно мизантропический мультфильм, награждённый рядом международных призов, включая Гран-При «Annecy», в фильмографии Шванкмайе-ра семнадцатый по счёту, и абсолютно характерен для всего его творчества. Официально запрещённый в социалистической Чехословакии «воинствующий сюрреалист» (как он сам себя называет) Ян Шванкмайер практически все свои фильмы посвящает тотальной разобщённости и отсутствию духовности, ведущим к агрессии. Персонажами его фильмов зачастую являются эффектно оживлённые предметы быта — от мебели до кусков мяса, но иногда он использует и живых людей, анимируя их покадрово, что создаёт неприятный эффект гальванируемых трупов.

Ян Шванкмайер — выдающийся теоретик и практик сюрреализма — создал около тридцати анимационных короткометражек и отличный большой мультфильм «Něco z Alenky» / «Сон Алёнки» (1987) — весьма своеобразную экранизацию книжки «Алиса в Стране Чудес», получившую Гран-При «Annecy» за лучшую полнометражную анимацию. Кроме этого Шванкмайер — автор нескольких игровых фильмов, где анимация используется для спецэффектов.

Фильм: VINCENT / Винсент

Год:1982

Продолжительность: 6 мин. 22 сек.

Режиссёр: Tim Burton / Тим Бёртон

Страна: США

Экранизация собственного стихотворения Тима Бёртона.

Семилетний Винсент Маллой, начитавшись Эдгара По и насмотревшись фильмов ужасов, живёт в мире мрачных фантазий, представляя себя Винсентом Прайсом — актёром из готических фильмов 60-тых годов. Однако нещадная реальность (в виде мамы) то и дело мешает ему спокойно помучиться…