Александр Невидимов - 100 лучших мультфильмов ?

Рассказчик за кадром елейным голосом представляет персонажей… и вдруг Волк начинает возмущаться по поводу «надоевшей истории». Шапочка и бабушка тоже присоединяются, и тогда рассказчик обещает им новую историю. Фильм начинается заново: теперь действие происходит в большом городе, Волк во фраке едет на длинном чёрном автомобиле в ночной клуб, владелицей которого является миллионерша-бабушка, а Красная Шапочка выходит на сцену в виде соблазнительной красотки-певички. Сидящий за столиком Волк, увидев её, бурно выражает восторг — свистит, стучит по столу, завывает и бьёт себя колотушкой по голове! По окончании номера Волк предлагает красавице ехать с ним, но та резко отказывает и уезжает на такси к бабушке, которая живёт в пентхаусе на последнем этаже небоскрёба. Волк спешит следом, но в результате сталкивается с сексуально-озабоченной старушенцией, от которой не так легко сбежать…

Четвёртый фильм, сделанный Тексом Эйвери на студии «MGM» — и вновь огромный успех! Многие вообще считают этого мультипликатора лучшим в Голливуде (после Диснея, конечно). Хотя сравнивать этих двух режиссёров не совсем верно. Всё-таки они шли разными путями (если не сказать, противоположными). Дисней создавал детскую анимацию, а Эйвери — развлекательные мультфильмы для взрослых, и всегда старался перешагивать за рамки, удивляя зрителей. «Я делал такие вещи, которые Дисней бы не осмелился сделать» — говорил он позже. И в самом деле, волк-эротоман и соблазнительная красотка… А ведь кодекс Хейса был ещё в силе! Зато зрители неизменно встречали прелестницу аплодисментами, а во время показов на военных базах, солдаты вообще реагировали на неё как тот Волк. Позже эта героиня (которую поклонники прозвали «Red») появилась ещё в пяти фильмах Эйвери.

Не могу сказать точно, почему «Горячая Красная Шапочка» попала в сотню лучших мультфильмов, но очевидно, что этот фильм является для американцев культовым. Вспомните, как в знаменитой комедии Чака Рассела «Маска» персонаж Джима Кэрри, впервые увидев героиню Кэмерон Диаз, копирует поведение Волка за столиком один в один.

Фильм: KING-SIZE CANARY / Канарейка большого размера

Год: 1947

Продолжительность: 7 мин. 35 сек.

Режиссёр: Тех Avery / Текс Эйвери

Страна: США

Голодный бродячий кот забирается в чей-то дом в поисках еды. Однако, перерыв всю кухню, он находит лишь консерву кошачьего корма.

Внутри обнаруживается живой мыш, который говорит: «Я уже видел этот мультик. Ты не будешь меня есть, я ведь спасу тебе жизнь. А в той комнате есть большая жирная канерейка!». Кот бросается в соседнюю комнату, вынимает из клетки канарейку, но та оказывается мелкой и тощей.

Тогда находчивый бродяга вливает ей в глотку удобрение для роста растений, и канарейка на глазах вырастает до потолка. Теперь уже она сама набрасывается на кота, и тот, спасая шкуру, тоже отхлёбывает из бутылки удобрения и становится в два раза больше канарейки. Проломав стену дома, гиганты устраивают погоню по улице, а тем временем к бутылке успевают приложиться ещё два персонажа. В итоге коту приходится сначала удирать от супергигантского бульдога, а потом его спасает мегагигантский мыш. Но неблагодарный кот вновь отпивает из бутылки, вырастает больше мыша и пытается его съесть. В конце концов, вырывая друг у друга бутылку и поочерёдно прикладываясь к ней, они вырастают выше облаков, но тут удобрение заканчивается. Мыш оборачивается к зрителям и объявляет: «Леди и джентльмены, мы вынуждены закончить мультфильм. Мы выпили весь реквизит. Спокойной ночи».

Данный фильм отлично демонстрирует безудержный юмор Текса Эйвери, которому буквально «и целого мира мало» (в финале гигантские кот и мыш, обнявшись, стоят, едва умещаясь, на земном шаре). Эйвери всеми средствами стремился заставить зрителей хохотать до упаду. Его фильмы были полны неожиданностей, его эластичные персонажи сжимались, вытягивались, разваливались на части и вновь склеивались. Конечно, такой же «сумасшедший» юмор в течение предыдущего десятилетия разрабатывали братья Флейшеры, но Эйвери привнёс в мультипликацию реально сумасшедшие скорости. «При 24 кадрах в секунду, требуется около 1/5 секунды, чтобы обработать действие от экрана через глаз и к мозгу, — говорил он. — Я выяснил, что если вы хотите что-либо заметить, пяти кадров достаточно».